预知未来世界,必是新锐之未来。上世纪30年代,楼适夷提出了“新锐”的概念。但此后,“新锐”一词被速冻封存。1996年,《新周刊》将其唤醒并发扬光大,坚持着新锐最核心的内涵,引领一个时代的潮流。《新周刊》的新锐榜也团结了一批有这种气质的品牌和朋友。
2016年12月17日下午,《新周刊》携手凯迪拉克在“2016中国年度新锐榜”颁奖典礼之前举办了“勇气·创新·格调”圆桌论坛,提前奉上一道有料的前菜。《新周刊》执行总编陈艳涛、副主编周可,以及上汽通用汽车凯迪拉克品牌总监刘震出席了论坛。
论坛由《新周刊》前总主笔肖锋主持。影视策划人谭飞、编剧史航、搜狐总编陈朝华、复旦大学新闻学院教授张力奋、电台主持人万峰、《新京报》传媒研究院常务副院长朱学东、《笑傲江湖》第三季总冠军相声演员卢鑫、作家六神磊磊、生活家花总、科大讯飞高级副总裁杜兰,以及摩拜单车公关总监曹国星等,众多学界、文化界、商业界和传媒界的意见领袖给出了对于勇气、创新和格调的理解与观点。
时代变迁,勇气的标准也在变。六神磊磊谈到,过去的武侠小说里,为主人卖命就是勇气。如今要遵守秩序,是讲规则前提下的勇气。
但勇气也不都是好事。马龙·白兰度曾引用美国作家亨利·文肯的话:“只要你敢于低估美国人民的品位,你就永远不会输。”史航亦觉得文化产品的更新换代也是如此:“不管哪个国家、哪个城市,敢于低估人民的品位,去那个低度等,你们一定能够欢喜地会师。敢于低估这个时代、找到低点,也是勇气造成的。”
《新周刊》的专题做过“创意立国”,也做过“痛打创新狗”。肖锋认为,创新被滥用后变成了一个筐,什么都往里装。“我们有时候甚至认为应该‘创旧’,回到过去的原点,再长出新枝桠。”
摩拜单车是一项商业创新,摩拜单车公关总监曹国星说,摩拜的创新不是凭空而来,而是一个积累的过程。“摩拜单车其实是基于移动互联网技术设施的普及、中国自行车和汽车产业链的成熟,以及过去几年大量资本进入创新行业的背景下累积出来的事情。”
“也有人问我们,把产品做得那么结实,是不是对人性有悲观的预测。其实并非如此。”曹国星说,“我们有一系列制度让破坏的成本和风险变高,通过一些设计去鼓励善意的行为,我们对人性有好的期待、有坏的打算。”
科大讯飞在17年间对于勇气和创新也做了非常多的尝试。2000年之前,语音市场掌握在微软、IBM、英特尔、东芝和松下等国外巨头手上。当时,中科大一批科学家和学生想让中文语音市场回到中国人手里,并做到最好。科大讯飞高级副总裁杜兰博士表示:“罗永浩今年的发布会在科技时尚圈引起了轰动,很多人说,老罗用一锤子砸出了一个低调伟大的企业,就是科大讯飞。以前,中译英日本称霸,英译中美国第一。科大讯飞做了这样的技术研发后,不论是英译汉,还是汉译英,都是中国人第一。”
由于具有时代特征,相声艺术的创新也被提上日程。相声演员卢鑫认为,相声行业一直在走下坡路,问题不在于相声艺术,而是演员不行了。“以前,相声演员无不知百行通,现在的相声演员甚至没有话剧和小品演员的技能多。快餐文化背景下,相声演员用网络段子会遭来谩骂,人们认为你最多也只是网络段子的朗诵者。”
在卢鑫看来,相声创新不是无中生有,而是把已有的东西重新排列组合。“有人说这是颠覆,其实这是重组,是在传统基础上翻新。我们把年轻人的喜好往相声里加,让年轻人觉得相声是种与时俱进的艺术,同时又不打破相声的传统结构,这是返璞归真的过程。”
六神磊磊也认为创新挺好,但想创新却不知传统,则显得过于轻佻。他还觉得识别创新也需要本事。“以前批评界很在乎文学是新还是旧,旧文学就是不好,新文学就是好。他们觉得金庸不是创新而是守旧。今天来看,金庸写的是新派武侠小说,反映了很多问题,当然是一种创新。”
《新周刊》一期专题叫“什么东西没变”,说的是坚守。肖锋觉得这和格调契合:“格调是种范儿,不随着时间的变化而变。”在张力奋眼中,英美报纸很有腔调:“特朗普上台后去《纽约时报》参观,《纽约时报》没有给他好脸色,这种臭脸其实也是一种格调。”
人们往往将格调和中产阶级联系起来。但在生活家花总看来,中国更多的是“中产圈层化”而非“阶层化”。他认为,中产阶级变成了“犬奴”,善于让自己保持一个舒服的姿态,躲在某个地方。“一个有勇气的人才可以去谈格调,这个格调就是做自己。”《新京报》传媒研究院常务副院长朱学东持同样的观点:“所谓格调,实际上是对自己价值观的坚守。”他提到托尼·朱特的回忆录《记忆小屋》,所有坚持下来的东西都会成为一种格调,“当所有人都逃离纸媒的时候,我飞蛾扑火般投身其中,到现在还待在里面做得不亦乐乎,这种不亦乐乎跟《新周刊》一样——哪怕和别人做的完全不同,也心甘情愿。”
2016年是《新周刊》和凯迪拉克合作的第三年。陈艳涛认为,《新周刊》和凯迪拉克的气质很像,比如勇气。“纸媒寒冬里,坚守也是一种勇气,大家都去创业,我们安于过自己的小日子,愿意做我现在做的事情,坚守在这个喧嚣的时代。”
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