2015年是国产好剧的爆发年。电视屏幕上，有《伪装者》、《琅琊榜》、《芈月传》，电影银幕上，有《解救吾先生》、《大圣归来》、《烈日灼心》、《心迷宫》、《夏洛特烦恼》。一直被诟病为烂片沃土的中国影视圈，似乎迎来了转型年。
好作品的问世，离不开好编剧与好演员。在“一心只出好剧”的侯鸿亮这里，“不算前面的策划、剧本周期，导演进入以后，我让导演在剧本上打磨的时间至少三个月，然后再加上拍摄期三四个月，再加上后期制作，一部剧基本要花上一年以上的时间。”对于演员，侯鸿亮不仅将偶像派用出了花儿，还打磨出了他们让观众意想不到的另一面。对于影像质感，侯鸿亮团队也采用了多种方式来提高电视剧的视觉效果，比如《父母爱情》的纪录片式拍摄，《战长沙》高于现实的渲染之风，《琅琊榜》带有山水写意的厚重……至于侯鸿亮的“御用导演”孔笙，则是一直秉承这样一个标准：用拍电影的标准，来拍电视剧。
讲求严肃精致的侯鸿亮颠覆了基本只看脸的言情式于正。在于正看来，电视剧最重要的是视觉，故事和情绪都是次要追求。因为屏幕给人最直接的刺激，依然来自感官的刺激。他曾经这样说：“我觉得电视剧不用讲那么多，哪怕土也要遵照历史原貌的话，就达不到视觉上好的效果了。”而2015年的电视屏幕用事实证明，光靠脸是无法长久的。既有颜值又有内涵的国产好剧一出，喜新厌旧的观众基本就把于正抛到脑后了。
虽然借助屏幕逃离现实是所有人都无法摆脱的幻想，但是人们却总也免不了想从虚构的故事中，找到能够慰藉心灵的深刻共鸣。相信在2016年，由国家一级编剧海飞原著小说改编的谍战剧《麻雀》，以及由好剧工厂东阳青雨传媒股份有限公司出品的职场剧《猎场》，也将会给观众带来新的惊喜。
国产电影圈也有同样的改变。一方面，《小时代》、《何以笙箫默》、《栀子花开》式小妞电影继续满足青少年的言情式现代都市幻梦；另一方面，有如《解救吾先生》、《喜马拉雅天梯》这样更加艺术化的小众电影越来越多地在艰难的排片中，走入主流观众的内心。与那些说得比拍得好的导演不同，《解救吾先生》的导演丁晟基本属于脚踏实地、万事负责的“专业型导演”。为了拍《警察故事2013》，丁晟跟成龙一块去北京警队体验生活。为了拍《解救吾先生》，丁晟更是将自己练成了个专业记者。
在这位不玩虚活的导演眼中，故事，才是一切影视艺术的基本。想要讲求艺术当然可以，先学会怎么讲故事再说。“做导演，你得首先相信故事好就能赢得观众，否则会很容易迷失。具体到这部电影，我有一个对自己的界定，就是镜头离这件事特别近，但是我导演的态度要离这件事远，而且我一定不会说教。一个真实的案件背后肯定会藏着一个道理，我很清楚我要传播的道理，但是我不说教。”
在2016年，《鬼吹灯》系列也许能够将商业与艺术做一个有效平衡，而刘慈欣的《三体》与《乡村教师》或许会成为国产科幻电影的翻身之作。
更加舍得为小成本优秀电影掏钱的观众，让国产电影冲出了空洞烂片的狂轰滥炸。智能手机小屏的兴盛，则带动了新一代国产剧集观众的回归。曾被热钱蒙蔽的严肃理想，被一部分坚守行业标准的影视从业者亲手拾回。无论是大银幕还是小屏幕，都实现了更为专业的类型划分，以及更为包容的展映标准。在2016年，会有更多的国产好剧来到观众面前——让影视重新回归它的娱乐和精神职能，让所有人的需求都能够在不同类型的高质量作品中得到满足，让高烧不退的中国影视回归属于严谨和艺术的匠人式理智。