IPCN在中国的知名度，是随着《中国达人秀》和《中国好声音》两档节目的大红大紫而建立的。这家打着“中国第一模式旗舰店”招牌的媒体版权经营公司，5年来专门针对中国市场引进正版的海外节目，“移植”到中国的综艺节目遍布各大电视台。除了“达人秀”和“好声音”，还有《以一敌百》、《舞林争霸》、《梦立方》、《清唱团》等十几档。

2012年夏天，《中国好声音》刚播出第二期，IPCN首席执行官杨媛草就曾私下透露：已经有欧美大牌歌星的音乐制作人看中一两个“好声音”的选手了。“他们是通过什么渠道看到这些人的？”“优酷啊，万能的优酷。”

这还只是视频网站在二次传播中的影响力，如今，它们正在积极成为综艺节目的第一发源地。

“《浪漫满车》是第一档新媒体自制的交友类节目，模式很简单，其实就是一档相亲类节目，特别之处是以车为载体。”表面上听起来这档节目很物质、很肤浅，“但其实每一辆车都代表了每一个人的性格，无论是车中的装饰，还是后备箱里放的东西，都能对人性、心理进行分析。”

2012年6月，杨媛草参加了第18届上海电视节的“内容产业的跨界与融合”论坛，当天参加这个活动的还有爱奇艺首席执行官龚宇、风行公司首席CEO罗江春、优酷总编辑朱向阳等新媒体视频的探索者，探讨的无非是一个老生常谈的话题：新媒体是不是将要取代传统媒体？在论坛上，IPCN提出了一个新观点：“通常大家不是说内容为王吗？我们提出的概念是终端为王，内容是女王，王是需要他的女王的，社会才可以和谐。技术会变，我们的收看习惯会变，收看方式会变，然而观众对好内容的渴求是不变的。当我们用新媒体的方式去制作节目时，内容却是不会变的，还是希望观众能看到真爱、真情和人性的斗争。”

这次活动的半年前，2012年情人节当天，爱奇艺自制的综艺节目《浪漫满车》正式推出，这也是国内第一档由互联网公司引进版权、拍摄、制作的大型网络综艺节目。爱奇艺将《浪漫满车》定位于“以车识人，为爱牵手”，模式源于风靡法国的一档恋爱交友真人秀节目Date My Car，节目中女嘉宾通过对男嘉宾座驾的观察、判断，经过几轮淘汰，最终选择与其中一位男嘉宾交往，女嘉宾只有在男嘉宾被淘汰和最终选择时才能与其真人见面。

引进这档节目版权的，正是IPCN。“《浪漫满车》是第一档新媒体引进海外模式版权的自制节目，模式很简单，其实就是一档相亲类节目，特别之处是以车为载体。”杨媛草说，表面上听起来这档节目很物质、很肤浅，“但其实每一辆车都代表了每一个人的性格，无论是车中的装饰，还是后备箱里放的东西，都能对人性、心理进行分析。”

对IPCN来说，无论是和电视台合作，还是和视频网站联手，操作模式是一样的：“由我们授权，我们做质量的监督和监控，提供给他们一整套制作的顾问服务。”IPCN运营总裁徐阳说，有一个因素让他们对这档节目的播出平台充满信心：“爱奇艺的副总编辑以前是湖南卫视的知名导演，他们有二三十个人的制作团队，都是非常专业的。”《浪漫满车》也有它“接地气”的一面：“婚恋交友类节目在中国广大的观众群中是有相当大需求的，又因为这个节目的体量比较小，所以制作的成本不会很高，是比较适合于互联网新媒体的。”

像电视台做的那样，引进节目版权后，视频网站也做了本土化改造。改造后的《浪漫满车》比原版节目增加了“闺蜜助阵”和“影子剧场”的才艺表演，第二季还加入了汽车专家和情感专家现场点评，使得节目形式更为立体和丰富，也更符合中国观众的收视品味。同时在选角方面，IPCN也给出了很多方向性的指导，比如要确保候选人拥有许多可谈论、积极向上、具有娱乐性，并有一定个人风格的故事可以讲述；不要选择在爱情中连连受挫并有消极态度的人，因为这个节目要呈现一种积极乐观热情的气氛。由于播放平台的新媒体特性，观众在收看节目的同时就在视频下方的“奇谈”区发表自己的看法，页面上也会有一些投票活动邀请观众参与，同时在微博上也会发起一些相应话题讨论，节目男女嘉宾报名也都是通过网络完成的。

“这是一档新媒体制作的节目前所未有过的成功”。杨媛草如此总结播出后的《浪漫满车》。播出两季后，它平均每集的点击率在100万左右，在百度搜索的综艺排行榜上一度冲到了第14位的排名。

“大家越来越多会更倾向于自主去选择自己要观看的内容，未来如果能真正实现多屏合一，在电视上看互联网的内容，也是非常容易实现的”。

和传统的电视综艺节目一样，《浪漫满车》每集时长40分钟，“其实我们原本只做了20分钟”，从杨媛草的个人角度来看，“我不是新媒体的专家，我不可以说这肯定是最合适的时间，但是对于我这种没有耐心的人来讲，差不多了”。

严格说来，《浪漫满车》并不是一档专门为新媒体打造的节目，无论从模式还是内容上，它和电视上播出的综艺节目相差无几。IPCN计划在2013年再推出一两档网络综艺节目，都以社会服务类为主题，并且专门打造了一些更适合于新媒体的互动模式。

“举个例子，现场的观众在观看节目的过程中，可以即时做一些选择，他们的选择能影响到节目中人物的行为模式，更能决定剧情走向。”徐阳说，在视频网站的综艺节目中，网友的参与方式是多渠道的，“我们会针对整个项目研发一些终端，或是直接跟现有的视频平台共同去研发一些主题界面，以此来配合它。”

目前IPCN的重心，更多还是趋于电视节目版权的引进和制作。“新媒体的内容，第一在需求上还不多，虽然已经开始有了，但是还不多。第二，它可以支付的节目制作成本还是跟电视台有差距。所以目前我们虽然看到了新媒体发展的趋势，也很努力在为新媒体平台打造可以互动的节目，但其实它的量还不算太大。”但徐阳也承认，新媒体的潜力是有目共睹的：“去年的数据非常清晰地显示出整个新媒体的广告投放在增长，2013年，很多品牌对互联网的投放预算是有增加的，而电视的投放量在相应地减少，这是非常明显的一个趋势。”

 “新媒体上更容易形成产业链。”杨媛草认为，互动性是新媒体的优势，但也有一定局限性，“新媒体上肯定还是短而精的收视习惯，一些大型的、时间跨度或者是体量大的节目，更好还是由一个传统的电视台来承载。”

但有一点是肯定的，多终端的播放模式必将成为未来的主流。“大家越来越多会更倾向于自主去选择自己要观看的内容，未来如果能真正实现多屏合一，在电视上看互联网的内容，也是非常容易实现的。”徐阳说，“无论针对什么样的终端品牌，我们永远是以内容为核心的。”