对东野眼红的，往往不是作家，而是编剧。

2006年，东野圭吾的新书《嫌疑犯X的献身》同时获得直木奖与本格推理大奖，成为日本推理小说三大排行榜上前所未有的三冠王。同年，他的旧作《白夜行》被搬上电视屏幕，一举拿下了当季日剧学院赏的“最佳作品”、“最佳男主角”、“最佳女配角”、“最佳男配角”四项大奖。

2007年， 富士电视台“月九”（周一晚九点电视剧档）《神探伽利略》的播出，第一集就获得了24.7%的高收视率。主演福山雅治将汤川学教授的偶像派形象，一路延续到了后来的特摄剧《伽利略Φ》和电影《嫌疑犯X的献身》中。

2010年，TBS电视台的《新参者》播出，这次的加贺恭一郎侦探被阿部宽打造成了实力派，首集亦以21%的收视率高居榜首。电视台当即决定推出同系列的特摄剧《红色手指》，电影版的《麒麟之翼》也拟于2012年上映。

东野圭吾的作品横扫了NHK、富士、TBS、NTV和朝日等几乎所有的电视台，三浦友和特别为《流星之绊》出演了犯人，《名侦探的守则》和《侦探俱乐部》分别以电视剧和特摄剧的形式推出，富士电视台甚至制作了《东野圭吾3周连续SP》。2010年，朝日电视台和WOWOW电视台同时在秋季档推出了《秘密》和《幻夜》，罕见地形成了“东野圭吾对打东野圭吾”的戏剧性场面。

电影界的东野圭吾也没有闲着。《白夜行》的热潮久不散去，分别在2009年和2010年推出了韩国和日本的电影版；寺尾聪主演的《彷徨之刃》，出现在2009年加拿大蒙特利尔国际电影节上；就连冷门作品《拂晓之街》，也找来了大牌的深田恭子打造一段不伦之恋。

随着影视剧的铺天盖地，他的新作更多围绕着电视剧最成功的“伽利略系列”和“加贺恭一郎系列”而展开。更让人感到吃惊的是，女刑警内海熏原本是“伽利略系列”的原著小说中没有、电视剧改编中才有的角色，但随着电视剧的热播，2008年再度创作“伽利略系列”小说时，东野就开始让她隆重登场了。

作家东野，现在是编剧东野了。

声称不爱接受采访的东野圭吾，频频为各大影视剧新闻发布会站台。他具有先天优势——那张几乎代表了推理作家最高水平的“颜”，被推理迷调侃“每次上街都有人把他误认成藤木直人，偶尔也有把他当作仲间由纪惠”。东野圭吾绝对是一个好的站台者，在《信》的电影首映式上，他声称“被女主角尻绘理香的美丽震撼，浑身都飘飘然起来”，次日即成为各大媒体头条。2010年，东野推出新书《白银杰克》，电影版《白夜行》的女主角堀北真希甚至为他特别拍摄了电视宣传广告。

就算在推理小说界，东野圭吾也在起变化。

那个在早期凭借着《放学后》、《白马山庄杀人事件》、《十一字杀人》和《雪地杀机》而坚守本格阵地的东野圭吾一去不复返，他开辟了新变格城池。

东野的推理并不在于犯人是谁，他所探讨的是感情和人性——这是近年来东野圭吾创作的重点所在，却让真正的推理界人士不太高兴：说得好听一点是“人性作家”，说得难听一点就是“坑爹的货”。

本格推理小说作家二阶堂黎人就曾因《嫌疑犯X的献身》炮轰东野圭吾，声称这不是一部本格推理：“无论是线索还是证据都没有充分显示，读者不能够据此进行推理。在作者将真相在最后揭示之前，读者都不可能自己推理出真相。这种得出结论的方式令这部作品归属于搜查型小说，而不是推理型小说。”在后来创作的《新参者》和《流星之绊》中，东野圭吾的这种作风越演越烈：反正只要在结尾处，随便拉个不惹眼的路人甲做凶手即可，毫无解谜过程可言。

是不是本格，算不算推理，又有何妨？关键是很好视觉化。相比之下，岛田庄司曾表示自己的作品不易改编：“我创作的很多推理小说里面涉及到很多科学技术，所以进行成动画或者电影很困难。”而京极夏彦的粉丝直接咆哮了：“人家东野这么多破书都改成电影了，你特么写这么多妖怪对话要人家怎么改编啊！勉强改编了几个电影好像都稀烂，听说拍个眩晕坡还用上鱼眼镜头了！情何以堪啊！”

写于1997年的《名侦探的守则》中，东野圭吾曾经借名侦探天下一和大河原警部之间讽刺过推理小说的影视化——

“小说变成剧集还算了，但在那些场合必定与原作有所不同，而且也必定比原作更为无聊，那是为什么呢？还是当编剧的真认为那样会更有趣？”

“那并非有趣不有趣的问题，而是收视率啊。比起把原作复杂的故事原封不动地搬出来，稍落俗套但易于理解、再适量地混合一些恋爱的情节，那不是更能维持收视率么？”

看上去，现在的东野圭吾不介意这些了。刚刚宣布完停止授权中文小说的他，接着又宣布了下一条消息：写在2006年的《使命与心的极限》，将由NHK拍成日剧SP，石原里美、速水重道领衔主演。