时装的好玩，绝不只是穿衣戴帽那么简单。就像所有能给予你欢愉的东西那样，时装能提升你的生活，去到一个非常精神的层面，值得你去沉迷。你要非常有热情，这是风格和能量的秘密。

在《号外》那段时期我接触了大量的人和事，变得爱靓甚至贪靓，也想攀上那座叫做“时装”的高峰。年轻的时候，为了时装，我愿意受一点点苦，瘦身，省钱买下自己心仪的时装。年轻人贪靓是好的，如果觉得还有改进的空间，就会要求自己进行自我建设，一点点地做加减。在任何时候都可以重塑你自己，如果美容、整容可以让你增加自信，为何不去做呢？人要懂得规则，然后去打破它，这样才能做到“从心所欲，不愈矩”。天下最重要的时装错误就是失去你自己，并很快被看出来，你就会显得局促、不自在。

年轻的时候做加法，年老的时候做减法。我仍然喜欢看盛装的人出街，但如今我不会特意打扮得年轻、有型，而是随意地按照自己的方式去穿衣服、生活。有记者说我是“品位判官”，品位当然不只是外表，你要了解自己、确立自己。每个人都是他自己历史的全部总和，你看的书、电影，听的音乐，去的地方，都会塑造甚至会改变你本来的样子。我是相信相由心生的，在时间流逝中，我们的性情以一种奇妙的方式，最终塑造出了我们现在的样貌。

永远30

“永远30”是我一个专栏的名字，我觉得30岁是女人之美的巅峰，我喜欢聪明、有趣与不可摧毁的永恒女性特质。

上世纪70年代的时候，我在一次派对上见到几个女孩，她们在我面前谈笑风生，从外表上也看不出她们有没有结婚，甚至丧失了年龄感。这给了我一种全新的体验，并有了一个念头：把她们命名为“钱玛莉”。后来有人告诉我，她们当中有一位穿的是KENZO，这是“穿KENZO的女人”专栏的由来。“钱玛莉”本来是《号外》另外一个作者的笔名，我喜欢它的响亮、霸气，就把它占了。其实我没有赋予她们太多的价值观，没写她们看什么书、喜欢什么电影，只是给她们一种独立、分明的性格。

1990年陈冠中办了一本叫《钱玛莉》的杂志。他很喜欢这个形象，皆因“钱玛莉”们有自己的一套玩法，又塑造出了和从前女性大不同的风貌。她们本身条件好，有自信心，出来工作好几年，遇事已不像小女孩般慌张，所以有那种“玩多几年不是更好吗？结婚了又有什么好”的心态。

不只是香港，几乎全世界都一样。从前女性过了30岁已觉得是世界末日，香港明星就喜欢说20岁一过就老了。现在社会慢慢在变化，女人其实是把年龄往后推了，不光30岁，到40岁、50岁也可以很好。我们应该给女性更多的空间，让她们成长。女性最重要的是得到尊重和欣赏，这甚至好过爱慕。内地现在非常关注“剩女”问题，其实如果你属于“剩女”，笑一下就可以了。女人建立自信很重要，这是一个漫长的过程，需要勇气和智慧。

《女人就是女人》整本书在教女人如何社交，这是不靠谱的。亦舒做过一次“家明在哪里？”活动，可见连她也知道世界上没有家明，才创造出这个形象供大家想象。

其实我身边可能没有那么多离婚女人、毒女人、永远度假的女人。我想没有人不对两性关系感兴趣，女孩子的思想变化更大，也更细微和多元化，我会去留意和捕捉那些变化。她们看见也开心，觉得有自己的特点，或者会向这方面努力。有多少人向往《欲望都市》的生活，可见女人最想要的是一个可以想象的形象。那么多人会受模特的样子蛊惑，因为她们相信：穿上这些衣服和鞋子我就会变得像她一样，这就是女性心理。

年轻人应该玩，玩什么都可以

年轻人不要那么求安定，有时候安定是一种令人堕落的力量。中国现在很像新加坡，发展很快，闹哄哄的。而且现在房价太贵，逼得年轻人没有能力和精力停下来审视自己真正需要什么。大家都太紧张、太绷紧了，不敢轻易辞去工作，做一些自己真正想做的事情。大部分人都是手停口停，是在生存而不是生活，很可能“忙忙碌碌，碌碌无为”。

我是鼓励年轻人玩的，玩什么都可以，任何让你深感愉悦的东西都可能上瘾，音乐、电影、文字、旅行都是，你真的玩进去，可以感受里面深层次的喜悦。不要太在意个人得失，多和大自然接触，你经过落叶、流水的时候都是在储存一种能量，它会慢慢地渗透出来，日后会还给你。

我对自己的要求是，心态永远不能“年纪大，什么都见过，算了”。相对于安定，可能我追求的是丰盛。我相信心灵有心灵的需要，喜欢有充沛情感和灵性的年轻人，所以乐于看到人们把更多的精力用在修行上。如果可以做到双修、双飞，便是我的理想状态。人的智慧有限，不能明白宇宙的全部奥秘。我是天主教徒，我相信佛教、道教、基督教都是看待世界的方法，只是有不同的名称而已。

人的选择很重要。我为什么在香港生活而不是中山，因为这里有很多选择，美术馆、博物馆、音乐会，不一定每场都去看，但是至少要知道它们存在，这就是主动和被动的问题。有选择权就是主动，有的人的主动权在其他地方，去哪里看足球去哪一家卡拉OK，不过刚好我的在这里。

我不介意别人知道我是gay。以前发现自己和别人不一样，只想快点压住，在很多方面孤立自己。虽然这样也可以多一点时间去看和听，吸收更多，可是如果再活一次，我可能会合群一点，把自己收起来其实不好。创造力来自释放而不是收缩。要相信自己，不要担心自己和别人不一样。

孤独是一种快感

现在回头看，上世纪60年代自己还没有完全长大的那种感觉是我最喜欢的，有种真真假假的美，好似在那个年代里可以任意穿行。我最活跃的时候是80年代左右，虽然当中一直在写，但对大众来说，好像失踪了。在《吃罗宋餐的日子》那本书里我写道：是有一点寂寞的，但是我也享受这寂寞。我甚至为自己不属于很职业的写作人而感到幸运，《号外》的专栏一月一次，压力不算大，艺术创作就像天气，需要时停时发生。我的网站叫“邓小宇的站借问”，那本来是一本书的名字，书我没有感觉，但是这几个字一直留在我脑海里。生命是一次旅行，那么就暂时停下来望一眼再赶路吧。

孤独是一种姿态，它具有美感甚至快感，你在承受它的同时其实得到大量的滋养和享受，这种力量和快感大过欢乐。从前会去ball场玩，现在我已经不那么喜欢社交，追求的是节目丰富，到晚上10点左右就想回家，朋友约吃饭的话不是午餐就是下午茶。我喜欢有距离的亲近，似乎在心里，有某个部分无法分享和分担，需要保持距离才自在。人和人相处，拿自己喜欢的那部分来接受就好，为什么要要求对方跟自己一样？每个人都要选择自己最舒服的方式和别人相处。

邓小宇

1951年生于香港，做过童星。《号外》杂志创办人之一，以笔名“钱玛莉”为《号外》撰写的“穿KENZO的女人”专栏。著有《偏见与傲慢》、《女人就是女人》、《穿KENZO的女人》及《吃罗宋餐的日子》。

邓小宇答问：

问：写了这么多不同的女人，最喜欢女人的哪种状态？

答：女人年轻是青春，但女人年纪再大一点便是有气势。所以我常说女人不要怕老，什么叫有气势，40岁还保持着一种“挺”的美学就是一种气势。这种气势经过长期酝酿，和年轻气盛不同，它更有层次和内容，也更吸引人。像Joyce Ma（马郭志清）1982年给《号外》拍封面，那种气势便是压倒性的。

问：你说过自恋是人际关系完全崩溃的表现，怎么理解？

答：现在人人都自恋，只关注自身，而忽略了与他人的沟通。年轻人的自恋可以说是一种方便，你不需要付出任何努力和心血与他人建立关系或感情；同时自恋又是保护自己的最佳方法，因为爱自己是最安全的，不用冒险，不必付出，是不会被伤害的最佳保证。当然我不是说自恋者不谈恋爱，他们也一样谈，只不过他们永远会把自己放在爱情之上；一旦失恋，也会伤心，但他们伤心不是因为失去了爱人，而是因为自己的自尊心受到损害。

采访手记

邓小宇看起来依然年轻，好像时间没有在他身上留下痕迹。攀过时装的高峰后，他说现在穿衣服只想得体，“别成了人家的笑话”。而下一次Jil Sander和优衣库（UNIQOLO）的合作，他仍然会去排队，只为看看逛的买的都是些什么人。

我希望自己的成长过程有这么一个人，他是你的哥哥或者舅舅，慢慢看着你学会穿衣、搽上口红、穿上高跟鞋，看着你长大；而你可能会成为他作品当中的一个场景，或永远30而定格。