（欧宁 艺术家、策展人、《天南》主编）

我更愿意把《天南》叫做以期刊形式呈现的“纯文字读物”，而不是“杂”志，更不愿称作“MOOK”。

《天南》从形式上看，其实是把策展的思维嫁接到了文学中。内容上尤其是特别策划——以第一期的“亚细亚故乡”、第二期正在操作的“星际叙事”为例—— 都跟我多年的研究项目有关，我们会以文学的形式每期把这些命题专门呈现出来。这涉及到办刊的思想，你要做一本新的有冲击力的、跟目前的杂志不一样的产品的话，你必须用一种新的方法来做，而这种新的方法是对社会心理的调研和判断，还有对文学阅读经验的总结。

我们最初的读者群设定是有一定年龄和智识水平的人群，30岁到45岁为主。20岁到30岁的青年读者群，是我们希望争取的，是我们目标文学读者群外的新读者。从创刊号的现实反馈来看，年轻读者群的队伍在扩大。我不排除有很多是“粉丝”，他们可能在“消费”这个品牌，“消费”《天南》带给自己的文化效应。在前期微博上的跟帖反馈来看，深入评论的人很少，也有一些读后感，但相对买到书的兴奋、买不到书的焦虑它还是少。我不认为这会造成“粉丝的俱乐部化”，双月刊需要一定的时间来消化，因为我们的文字量有二十多万字嘛，阅读还是需要时间的，我要到月底的时候看反应怎么样才好做一个判断，基本上我是觉得加强后者，还是要让文章被人读进去，而不是好像大家都在赶这个文学期刊的时髦。

其实，我们对年轻人可能也有误解，包括我接触这些年轻人。此前我脑子里的中国年轻人是相对不那么关心现实的，可是几次高校演讲，从他们的提问和交流的深刻度来看，出乎我的意料。我发现《天南》的年轻读者还挺多的，他们是读者型粉丝，或粉丝型读者。

文学是有责任的，尤其当下，文学不只是言说的艺术，也需要行动。《天南》尝试的英文刊中刊形式，也是一种行动的自觉。我看到中国当代文学在国际上的影响远未达到预期，外国书店的亚洲区中国书架上，书目太少了，多少年还就是那几个重复的作者。我们想用《天南》的资源，争取把当下这些活跃的作家的写作做成英文翻译传递出去，让更多国际读者读到。

我的直觉是文学会重新成为一个消费产品。大家每天在消费社会里为积累财富而出卖时间，文学逐渐变成出卖时间的对立面，成为一种精神需求。有这种需求，文化工业就紧跟而上，把它作为产品投放市场，这样就被消费了。眼下文学期刊的火爆跟早期的文化热是不同的，80年代文学的建构感很强，建构一种新的精神和欲望很强，今天的这种现象是文化工业推动、市场驱动的。

以《天南》为例，如果不是韩寒的《独唱团》，我们的出版人不会意识到这类纯文学读物会有这么大潜力，这其实让文学杂志建立了一种市场信心。