王诗龄迷失在帐篷丛林中，大叫：“爸爸你在哪？”父亲王岳伦瘫坐在自己家的帐篷里，声音疲乏，“自己看！”执行导演蒋良看到这个情节，来了感觉，“王岳伦又失神了，他太累了，不想动”。

“真实就是我们最大的卖点。”导演谢涤葵说。湖南卫视做过《变形计》的谢涤葵团队接下了《爸爸去哪儿》这档户外真人秀节目。

节目出人意料地火了，第三期节目收视率达到3.21。节目组的人很清楚，《爸爸去哪儿》的成功关键在于切中社会热点——父亲在中国家庭的长期缺位和不在场。即便在场，他们也通常扮演情感建设无能的角色。观众发现，很多时候，“熊”的不是孩子，是爸爸。

没有“滴水不漏”的人性，父亲得用自己的个性去跟孩子相处，有时像父亲，有时像朋友，甚至可以像个孩子一样发脾气。

谢涤葵和蒋良不想把这个节目做成说教式的教育类节目，他们想做生活的细节、人的细节，“我们有记录人的能力”。蒋良认为，从《晚间新闻》到《变形计》的十几年经验，他所在的团队擅长用平等的视角去看人的性格。

这里没有“滴水不漏”的人性。父亲得用自己的个性去跟孩子相处，有时像父亲，有时像朋友，甚至可以像个孩子一样发脾气。第三集田亮在沙漠中起床后，晕头转向四处找女儿，镜头跟着人一起晃，“刚好表现了他的烦躁不安”。

情绪最起伏不定的必然是孩子，父亲们时常被笼罩在哭闹和耍赖中，再也不是那个无所不能的父亲。事实上，谢涤葵在挑选孩子时，从未担心“熊孩子”，“不可控才好玩”，他反而最怕太过内敛的孩子。他们不想屏蔽“人性弱点”，而是利用生活中躲不开的糟糕，让观众感同身受。第一集，田亮女儿Cindy哭得声嘶力竭，连现场工作人员都烦躁不已，然后一个被观众反复讨论的镜头出现了：田亮几近崩溃，“我根本搞不定她”。第三集，当田亮在沙坡上保护女儿，那些照顾子女不知所措的父亲顿时又有了共鸣，“我是爱你的，我能在关键时候保护你”。

电视机前坐等林志颖抓狂的人们失望了。在谢涤葵看来，林志颖的确是完美主义，“什么都要做好”，连没剪辑进去的片段都一丝不苟。“端个脸盆去村民家洗澡，帮孩子洗干净，吹好头发，哄着睡觉。六点多就起来，节目组没要求，很主动。”谢涤葵看过林志颖在娱乐场合的神态，“就是个娱乐明星，这里是个父亲的角色”。

对比教科书、电视里多是威严、高高在上的父亲形象，《爸爸去哪儿》中的父亲陷在哭闹和油烟里团团转，呆、无力，甚至像个大孩子。“观众要有点烦，也不能太烦。有点感动，也不能太感动。”笑点、哭点、糗点要轮流上。正如节目组后期剪辑组负责人姜佳说：“你得让观众一会靠在椅子上发呆，一会前倾大笑，一会低头皱眉。”

蒋良认为，节目走明星窥私路线不是长久之道，还得回归“人的味道和丰富”。“父亲也是人。”他这点野心暂时得到了满足。

导语：意外使故事更具冲突性和不平衡感，意外会制造出故事，我们喜欢意外。

拍纪录片出身的谢涤葵曾担忧孩子们太小，韩版《爸爸去哪儿》的节奏也缓慢，很难产生像《变形计》般强烈的戏剧化情节。于是他们选择了相对贫苦的农村，想映照城乡差异的社会热点。此外，第一次在灵水村拍摄，谢涤葵也提醒父亲们能在睡前跟孩子谈谈心，看是不是会有情感碰撞。

现场指导的韩国团队则韧性很强，他们多次建议中方要等待生活本身的火花，“不要去打断”。磨合之后的节目组也发现，有些没打断的片段更好，强调教育的事先设计逐渐减少，但这对摄影及后期挖掘故事的要求也相应更高。

蒋良总结：技术手段还是其次，好的摄影师能够敏锐地洞察到哪里会有故事发生，以及为什么发生。他讨厌中规中矩的镜头，“没意思，没情绪”。好的例子是：第一集石头直接忽略了大锅往里走，镜头在石头跟大锅间来回摆动三次。“这里就像是在问石头，‘怎么就没看到眼前的大锅咧？’这样故事才有逻辑线，不是程序化。”

讲故事的一大功臣是大受欢迎的字幕组。这个平均年龄25岁的团队，在剪辑室里疯子般大笑，写出这些父子的内心独白。所有人费劲心思为Kimi过生日，Kimi则心不在焉，字幕组将Kimi的情绪点出来：“奥特蛋，奥特蛋，奥特蛋。”“那些父母会有同感，你给孩子的，他不一定想要。”在第三集的结尾，蒋良本人也被剪辑师“出卖”：王诗龄生父亲的气，赖在地上不肯走，为突出这场小冲突，剪辑师把蒋良打结束板的内容一同剪入故事。

意外使故事更具冲突性和不平衡感。蒋良觉得，户外真人秀难点在于不可控，而这也正是优势，“我们喜欢意外”。第一次见到手正受着伤的石头，蒋良看到了戏剧化的一面：像郭涛这样的北方爷们，带着受伤的孩子，像个小保姆，“这种反差会很有趣”。第二集王岳伦做饭，一位大妈伸头进来，表情不屑一顾，“这种意外会制造出故事”。

湖南电视台也担心平实的真人秀无法满足中国观众的口味，《我是歌手》的制作人洪涛因此加入团队。他会提出加强视觉效果的建议，比如主持人李锐骑着骆驼出现在沙漠的画面。这点也曾让韩国团队不解，在一场会议里，中方人员提到，“选沙漠怎么样？多漂亮”。韩国导演反问，你们是想拍电视剧吗？你们以为他们是演员吗？

在谢涤葵的理解里，中韩观众口味本身存在差异：韩国人的敏感点比中国观众低，他们的受众群九成是家庭主妇，磕着瓜子看电视，更能忍受平淡。蒋良记得，在沙坡上，田亮偷偷从后面拉着女儿的滑板跟着跑，在场的一位韩国导演眼睛一直红红的。“没太大感觉”的他汗颜，“看来我们的心是蒙了太多油烟”。

熊爸爸还是熊孩子？平等、亲密的父子情谊正成为新的主流，严肃、有距离、控制欲的传统父子关系不再讨喜。

相比这两年席卷电视屏幕、强调个人奋斗的唱歌选秀类节目，《爸爸去哪儿》在探讨东亚社会的伦理母题——家庭。

“这个社会需要这样一种回归。争取个人成功的同时，要兼顾亲人和家庭。”谢涤葵深有同感，长期在外奔波的他自认对家庭和孩子不够上心。湖南卫视常务副总监李浩说，“这就是个补位的节目，先把父亲的爱填满了”，35岁以下的观众是湖南卫视的主要受众群，家庭和青少年成长一直是台里的关注内容。

知乎网友Ronnie Xiao这样分析湖南卫视对风向的把握度：中国城市人口构成的主力年龄结构在25岁到40岁。前几年，《蜗居》和《奋斗》红遍大江南北，如今这一代人正面临生育问题。这节目不火才怪。张亮告诉记者，他身边有不少同时肩负经济和精神压力的80后朋友一直有生育恐惧症，看完节目打电话给他，“有些之前不敢生孩子的都想生了”。

在谢涤葵眼里，韩版中小清新的地方要学习，但不可仅停留在博君一笑，“更多的热议在于父亲的教育方式”。节目组也是用这个理由说服多数明星父母的，“帮助孩子成长，还能锻炼父亲”。

李湘做电视17年了，从来没有看一个节目这么紧张过。“他最大的问题是给王诗龄穿得太多了，小姑娘最重要的就是漂亮，Angela怎么被爸爸弄成这个样子了。还有，孩子要上厕所，他怎么能让她忍呢！”叶一茜同样也抱怨田亮给Cindy打扮得太糟糕。

网友的评论则更多地集中在颠覆传统的现代父子关系：平等、亲密的父子情谊正成为新的主流，严肃、有距离、控制欲的传统父子关系不再讨喜。比如一场睡前换位思考的教育活动，为张亮博得观众缘。

张亮能体会同辈父亲的恐惧，“生孩子的时候，自己都还像个孩子，怎么去面对孩子？”跟许多80后年轻人相似，张亮也有一位威严的父亲，一个“考试考不好会被打”的童年。他于是想用更平等的方式对待孩子，偶尔交流遇到障碍，他习惯换位思考，“换了我是天天会怎么想？”第一集里他理解排斥农村平房的天天，“有点洁癖嘛”，并教孩子“捂鼻子、屏住呼吸”而非责骂。

不过，多数时候父亲们还是“干活也不忘教育孩子”。“没办法，大环境是这样，没当爸爸说要平等，当了还是会唠叨。”蒋良打算在后面几期中，安排孩子们的互动更多些。孩子们的互动环节相对较少，也反映出中国独生子女问题。

王岳伦说他很遗憾，节目没有将女儿跟羊说话的大段细节剪进去。“她特别需要沟通，挺孤独的，所以她一直在跟羊说话，自言自语。”王岳伦能感觉到，家里有弟妹的石头和田雨橙，更懂得照顾比自己更小的朋友。

对网络上吐槽的“熊孩子”现象，李湘并不认同，“是孩子就难免会出现失控”。她觉得，孩子被人评价为“熊孩子”，责任只在于父母。和大多数坚信“父母教育能改变孩子”的观众一样，大家都想在这个节目里找到答案，怎么才能教好孩子？怎么才能让父亲教好孩子？

这种寻找答案的焦虑感让蒋良觉得，“中国的父母，太没安全感了吧”。