荒木经惟

荒木经惟有句名言：“女性是最棒的，街道也是最棒的。”这作为他摄影作品中最重要的两个主题，恰恰正是重口味与小清新的两极。

专注于感官摄影的荒木经惟，他的情色写真中一贯呈现出赤裸裸的性与暴力、淫乱与迷狂、死亡与欲望，过于直白地呈现出女性肉体，正如他亦毫不避讳地直言：在我的作品里表达了我与对方的情欲。

而城市派的荒木经惟则是怀旧而温柔的，他曾以散步为主题出版了一本《走在东京》，穿梭在摩天大楼和老街小巷之间，他拍摄的是放学途中制服少年的笑脸，牵着宠物散步的情侣，携手走过街道的老年夫妇，甚至还有散落一地的雏菊花和四月里大片樱花灿烂。

在荒木经惟早期代表作《感伤之旅?冬之旅》中，真实记录了妻子阳子从结婚旅行、生病住院，直到葬礼前后的私写真。一方面坦诚地呈现了阳子的裸体，另一面也收录了淡淡的日常生活细节——这正是荒木经惟集两个极端为一体的最好论据。

森山大道

“日本情色摄影双雄”的另一位成员森山大道，与荒木经惟同样专注于感官摄影。不同的是，森山的作品中女性常常面目模糊，对肉体的呈现也更加直截了当，更是不乏捆绑系和SM主题。在他擅长的模糊、晃动、脱焦、高反差和粗粒子构成的抑郁黑色中，粗暴与晦涩构建了一个绝望的世界。

与此同时，森山大道又深受凯鲁亚克《在路上》的影响，“旅途”是他特别钟情的词汇。在他著名的旅行散文集“野犬三部曲”中，他写自己的人生经历，写记忆中的物是人非，写呼啸而过的旧时光，充满怀旧气息的文字娓娓道来，温暖细腻的文笔，在给人感动之余，呈现了另一个截然不同的森山大道。

北野武

小清新们热爱的北野武，是他在《坏孩子的天空》中的残酷青春，在《玩偶》中的凄美爱情，在《菊次郎的夏天》中的可爱温情，在《那天夏天，宁静的海》中的无声静默。

重口味们热爱的北野武，来自于他在《大佬》、《座头市》和《血与骨》中一脉相承的暴力美学和不着痕迹的黑色幽默。

正像北野武本人在《双面北野武》中意味深长的总结一样，左手温情，右手暴力，这就是北野武。

大岛渚

没有哪个导演能像大岛渚一样，在“性”和“暴力”之间找到如此完美的和谐。他最为著名的代表作《感官世界》曾被列为世界十大禁片之一，故事取材于1963年轰动日本的一则社会新闻——京都艺妓阿部定杀死了情人石田吉藏，割下其生殖器后逃走。在这部电影里，大岛渚赤裸裸地呈现出了施虐与被虐之间的关系，“性”不加节制地从狂欢演变成恐怖，堪称情色版“菊花与刀”的极致。

在另外两部代表作——《圣诞快乐，劳伦斯先生》和《御法度》里，大岛渚同样致力于表达“爱欲与死亡”，但无论是在演员的选择还是在氛围的营造上，风格却变得相当隐忍和凄美，“无法实现的纯爱”撩动无数文艺青年的心弦。多少人每每听到《圣诞快乐，劳伦斯先生》广为流传的同名配乐，都会禁不住小心肝乱颤：“哎哟，那惊鸿一瞥的坂本龙一呀！”

奥利维雅·贾德森

奥利维雅·贾德森是真正学以致用的生物学家，身为生物学大师汉密尔顿的晚年亲授弟子，她的《性别战争》使用令人笑喷的“读者来信”方式回答了人类所有两性性关系上的疑惑，而这些“读者”却是“生殖器变绿的非洲象”、“抱怨雌性乱交的黑眼鲈鱼”。她用海绵虱的生物伪装解释群交现象、用侧斑蜥蜴解释偷情。她用直接的“生殖器”与“交配”这样的字眼和“就是这样”的科学态度描述“愉悦是短暂的，姿势是滑稽的，代价是昂贵的”两性关系，却又活泼柔情地使用对性事好奇的青少年的口吻，使鬼蛛蟹、黄粪蝇这样的冷僻动物变成了“想给和平一个机会的榕小蜂”，处处闪耀着属于严肃科学家的萌点。