史航曾经引用马雅可夫斯基的诗题，调侃别人是一朵“穿裤子的云”。现在，史航必须承认：自己也是一朵“穿裤子的云”。就是这朵穿裤子的云，写出了引人幻想和赚人眼泪的话剧《艳遇》。

《艳遇》很严肃

编剧史航总结说，《艳遇》之所以火是沾了名字的光。大家都以为是个想入非非的故事，结果没那么活色生香，甚至有些严肃。《艳遇》的剧本灵感来自比利·威尔德的《桃色公寓》。史航又不想拿过来照搬，把它变成“中国的公寓春光”之类的故事，就给这个戏设定了大结局：一开始没好成，后来好了，后来又没好成。

“现在小白领们喜欢看一些穿越文，幻想自己是另外一副样子，所谓生活在别处。我想残酷一点，让他们回到自己本来的生活。”

史航印象最深的不是男女主人公，而是一个小时候续写过《红楼梦》的配角。“他暗恋女主角，并把她想象成林黛玉，还在她房间里安装了针孔摄像机，想看她怎么学习、怎么梳洗，结果看到的是她和老板偷情的场面，之后他就崩溃了。”

史航说：“我愿意这么写，如果有人把他的爱情幻想为一个理想蓝图的话，我会为他担心，那就先跟他开个玩笑，让他放松一点，免得最后崩溃。”就像艳照门，这个时代的爱情幻想已经变成隐私的暴露。艳遇是一瞬间的事情，有时根本是不为对方所知，你对面一个女孩在睡觉，你看着她，艳遇就完成了，就像蜜蜂落在花上。

“我有两颗心，一颗用来痛苦，一颗用来艳遇。”“人生有两种不幸，一种是有艳遇，一种是没有艳遇。”“人生下来是为了艳遇。”《艳遇》里的这些台词流传甚广，史航说，在戏里，她和编剧廖一梅会有意无意往下扔这种东西。尤其是主人公最后见面，说到月亮、泪水这些意象性的词，“还是把大伙感动了一把，其实我们在这个故事里，虽然剿灭了很多爱情幻想，但是我们对痛苦和绝望是尊重的，我们会嘲笑幻想，但从不嘲笑痛苦”。

擦干眼泪的故事

在写《艳遇》之前，史航总写古代戏，对现实生活不是太感兴趣。“这是我第一个现实生活的戏。我终于相信我是关心别人的，我关心地铁上遇到的人，我关心一起过马路的人他们今天难不难过。”有人说《艳遇》是小聪明，史航完全同意，“这种戏当然是小聪明，如果是大智慧，我反而会不好意思。太上忘情，至人无梦。要生存先把泪擦干，这就是个擦干眼泪的故事。”

史航说：“我不向往别人的爱情，正如我不向往别人的身高或资产。”他怀念自己的爱情，那些爱情也算是沉入了“从前的年代”，所以怀念从前的年代里的那几段爱情，不是从前的年代里“别人的爱情”。这些爱情，大都和书有关。虽然那些爱情都不是故事，有些也许是事故。

1984年上初二时为女孩写诗，那次没成，于是明白：诗是没用的。转而去看书，为了跟女孩子在一起的时候，可以给她讲点故事。“这样她以后会忘了我，但是可能会记得那个故事，于是我就阴险地、成功地侵入她的记忆，潜伏下来。现在你知道了，我怎么有时间看那么多书，去见女孩子之前，我都很刻苦读书的。”

我不想当水鸟

史航却觉得，这个世界很变态也很辨证，你越期待什么越得不到什么。所以，即使如果想要艳遇，也不会傻到真的去期待的程度。“艳遇很难的，四方有艳，唯我不遇，怀才不遇，怀春也不遇。”他没去过丽江，但有一次跟一个女导演聊天，她说那里都是水鸟一般的女人和男人。他当时就震惊了：好形象啊，完全被这个比喻折服了。森林里的鸟，随时有地方栖息，不用飞很远，不累。水鸟，只能一直飞，飞得很远，叫得很悲伤，因为，没地方可以起落啊。“我不想当水鸟，太累了。我宁可当企鹅，别人把我算作鸟，我自己一辈子都不飞。”

史航家在东北长春，小时候吃过的海鲜就是带鱼和海带，特别偶尔会吃到黄花鱼和马面鱼。印象最深的蔬菜就是豆芽菜，因为不是上街买的，是妈妈直接在洋铁盆里生出来的。原来，没有土壤也可以种出蔬菜啊。是的，我们的艳遇就是无土种植的豆芽菜，是无来由的湿润和膨胀，貌似生命的诞生，其实省略了太多过程。

他分析说自己“心理年龄偏低”，还有一次搞了个讲座题目就叫《我要成长，但不要长大》。史航跟女生一般处得都很好，并很容易成为她的极其靠谱的亲友团，目送她出征，寻爱，然后凯旋或者铩羽归来，他则在后面鼓励、打气，抹抹鼻子可能又再出发。喜欢的女孩都被别人娶了，史航说：“我错过了很多，但错过未必都是错，对不对？当然，如果一切从头开始，我想回到一个城市叫杭州，我想回到一家小玩具店，去那里买很多吉卜力的玩偶，给我喜欢的那个人。”