福尔摩斯的生日是几月几日？（1月6日）

伦敦贝克街221B寓所门口有多少级台阶？（17级）

什么是第欧根尼俱乐部？（由福尔摩斯的哥哥迈克罗夫特创办，俱乐部内禁止谈话）

福尔摩斯和华生初见面说的第一句话是什么？（“你好，我看得出，你从阿富汗来。”）

就像要成为B站会员必须考一套题，起码要对福尔摩斯的关键知识点了如指掌，才能称得上合格的“福迷”—《名侦探柯南》系列的《福尔摩斯迷杀人事件》中，凶手就以做“福尔摩斯1000小问”做了一整晚为由，表明自己不在场。

在《福尔摩斯症候群》一书中，法国作家J.M.埃尔借书中人物之口，把“福迷”分为以下级别。一到三级，初级粉。他们反复阅读4部长篇和56部短篇小说构成的福尔摩斯探案集，买下各种关于福尔摩斯的仿作，也乐意投入福尔摩斯竞争对手如波洛、哈利·迪克森（人称“美国福尔摩斯”）的冒险故事中。“除了喜欢把那句老生常谈的口头禅挂在嘴边：‘这是常识，我亲爱的华生！’他们都是无害的。”

四到六级，脑残粉。他们从英文原著入手，对文本展开分析，加入福尔摩斯社团，参加各种研讨会。他们已经分不清虚构与现实的边界，并让身边的人不胜其扰。七到十级，骨灰级。他们已经是另一个层级，对他们而言，福尔摩斯当然实有其人，柯南·道尔不过是华生医生的代言人、伦敦大侦探的传记作家罢了。因此，华生的记录成了福音书般的存在，对这神圣文本的研究就成了头等大事，他们要解决那些形而上的根本谜题，诸如福尔摩斯的生日、华生到底结了几次婚等，并形成一门称为“福学”的学术流派。自然，走火入魔的他们会有一些惊人之举，就像书中的格鲁克教授一样，曾对着老婆大叫一声：“噢，是的，华生，我来了！”据说，七级以上的福迷，多半会离婚。

而《福尔摩斯症候群》中的故事，就发生在瑞士一家名叫“贝克街”的旅馆。它离莱辛巴赫瀑布不远—也就是福尔摩斯与宿敌莫里亚蒂生死决斗之处。十位福学家来到这里参加研讨会，并角逐巴黎索邦大学首个“福学”教授的职位。这其中，包括上文把老婆当成华生的格鲁克教授、“走进福尔摩斯的世界，犹如信徒走进宗教”的约翰–帕特里克·佩尔舒瓦教授、发表《羽绒被下的夏洛克和华生》论文的伊娃·冯·格鲁伯教授，等等。

他们最后都死了，死法跟阿婆《无人生还》中描述的一样—这真是一个绝大的讽刺。当《无人生还》一书在书中作为重要道具出现时，坚定的原教旨主义者约翰–帕特里克·佩尔舒瓦教授就炸了：“他竟然读阿加莎·克里斯蒂的书！这是离经叛道，这是一个异教徒！”他立刻要求对那个“卧底”进行审问，手段和《福尔摩斯迷杀人事件》如出一辙，就是必须通过“福尔摩斯××问”；并提出对“异教徒”的惩罚手段—终身禁止此人参加福迷的一切活动。

“每个人似乎都在福尔摩斯身上投射自己的人格、自己的欲求。”J.M.埃尔写道。《福尔摩斯症候群》里的教授们号称自己有了关于福尔摩斯的重大发现—比如贝克街221B公寓的女房东哈德森太太其实是福尔摩斯的伴侣等，证据是基于新发现的当事人手稿。但事实是，这些手稿都是迈克哥纳罕教授伪造的。他声称，自己之所以这么做，是为了重建“福学”，那就得从终止弄虚作假开始。

事实上，人们从未停止对福尔摩斯其人、其事迹的演绎。比如说，在这些戏作、仿作中，福尔摩斯走出了充斥着有害雾霾的伦敦，到世界各地旅行：他去了瑞士（《爱因斯坦与夏洛克·福尔摩斯》）、意大利（《夏洛克·福尔摩斯与神秘的派力奥》）、奥地利（《百分之七溶液》）、印度（《夏洛克·福尔摩斯对玛塔·哈莉》）、西藏（《夏洛克·福尔摩斯的曼荼罗》）、巴西（《这是常识，我亲爱的莎拉！》），甚至到了地球之外的平行宇宙（《肢解牲畜的本能》）。它们的创作初衷，可能是出于“福尔摩斯的故事，我们永远都看不够”。

其实今天我们所认识的福尔摩斯的经典形象，已经偏离了柯南·道尔原著文本中的描述。比如，他那句著名的口头禅“这是常识，我亲爱的华生！”（Elementary,my dear Watson），并未在原作中出现—这是英国《卫报》的两位作者亚当·弗罗斯特和吉姆·金文对原作文本进行大数据分析之后，得出的有趣发现之一。这句话出自英国幽默小说家P.G.伍德豪斯的一次戏仿，之后以讹传讹，作为福尔摩斯的口头禅广为流传。

其他有趣发现还包括：福尔摩斯标志性的猎鹿帽和风衣从未在原作中出现。插画师西尼·派格特在《线缕》（The Strand）杂志上创作系列插画时，为福尔摩斯加上了这顶帽子和这件被称为“inverness cape”的风衣，它们就此成为福尔摩斯的标配。在原作中，福尔摩斯更喜欢穿一种叫做Ulster的厚重大衣。还有可卡因，原作中，福尔摩斯只在两起案件的侦破过程中吸食过可卡因，并且很快在华生的帮助下戒除了这一习惯。但福尔摩斯在世人眼中始终以瘾君子形象出现，且特别注明他喜欢吸食浓度为7%的可卡因，这种印象得自尼古拉斯·迈耶1974年发表的《百分之七溶液》，其中帮助福尔摩斯戒除毒瘾的正是著名的西格蒙德·弗洛伊德。

“福迷”都是“过度的解读者”，他们脑洞大开的解读和发现，有时候能收到奇效：比如美国侦探小说家雷克斯·斯托特认为华生其实是个女人，美剧《基本演绎法》采纳了这一设定；再如，不知为何柯南·道尔一直没有写明华生的中间名，福迷们经过考证，得出“约翰·H.华生”的H指代“哈密什”（Hamish）。英剧《神探夏洛克》就纳入了这一研究成果，并把“哈密什”设定为福尔摩斯推理破案的关键线索。另外，值得一提的是，《神探夏洛克》把故事搬到21世纪的当下，这一点很妙，正说明了福尔摩斯这一IP的当代演化：福尔摩斯先生变成了夏洛克，华生先生变成了约翰，但他们的故事仍在继续。