“我爸总是说做新闻工资低、工时长,我想问,你觉得我能怎么样说服他。”TVB台庆新剧《新闻女王》的第一集开头,一个传播系在读的大学生如此提问星新闻当家主播文慧心。文慧心反问道:“电话诈骗案可以多赚一千倍,是不是代表骗子比新闻贡献大一千倍?”
熟悉美剧的观众很容易联想到《新闻编辑室》的开头。当被台下观众问到“美国为什么是最伟大的国家”时,主播威尔搬出了一串数据后明示他的观点——美国不再是世界上最伟大的国家。
(图/《新闻编辑室第一季》剧照)
台下提问的同样是对新闻业懵懂、向往的大学生,台上被问的都是在新闻业摸爬滚打多年、坐上黄金时段主播位的前辈,而提问的问题无一不是被直接反驳。
仅从目前播出的内容来看,《新闻女王》尚且难以对标《新闻编辑室》。但它作为一部少有的以新闻职场叙事为核心的港剧,重新赚得了人们对TVB的期待,也戳破了不少人对新闻业的美好滤镜。
讲新闻业的港剧,这算是头一部
提到港剧,观众想到的大多数是像《金枝欲孽》《溏心风暴》《天地豪情》等有一定年限的经典作品。对黄金时代的港剧来说,30点以上的收视率是基本配置。
然而,近几年港剧的表现却显得羸弱:上一部表现突出的港剧,还是2013年拍摄的《使徒行者》。2018年后,TVB更是迎来了首次亏损。由郑嘉颖、马国明、钟嘉欣等人主演、豆瓣评分一度冲上9.0分的《星空下的仁医》首周的收视率也仅为18.5点,远远不及过去的巅峰时期。
这一切似乎真切地说明,港剧的辉煌开始一去不复返了。
(图/《冲上云霄》剧照)
观众向来对港剧拍的职场剧颇有期待。无论是讲述医疗工作的《妙手仁心》、呈现航空机师生活的《冲上云霄》,还是重返刑侦案件现场的《法证先锋》,都获得了不俗的观众反馈和影视评价。新闻业却是港剧里一个较少呈现的专业领域,上一部谈论新闻职场的,还是2016年拍摄的电影《导火新闻线》。
在这样的情况下,《新闻女王》确实带给了观众不少的新鲜体验。
延续了港剧历来的节奏感,这部剧开头几集便以车祸、基金会丑闻、人质劫持等极具冲突性事件为切口,让观众看到新闻机构的运作方式。从新闻现场的实时报道、电视台的后期制作,到管理层的决策,均有着墨。而那些似乎和新闻理想背道而驰的权力斗争,又满足了观众对这一行业的猎奇心理。
开场的校友分享会上,面对现场广翔重工负责人的事实谬误,星新闻主持文慧心不仅直接揭穿,还向现场观众指出:广翔重工的经营状况并不如表面看上去那样稳定,实则隐性下滑。而正当观众以为文慧心是替股民着想时,《新闻女王》的情节一转——所谓的揭露真相,不过是为了制造混乱,好让她与以后可能出现的金主取得联系罢了。
《新闻女王》没再循着以前“新闻就是为民请命”的套路,而是撕开纯净的表面,将新闻业中真实却些许肮脏的一面呈现给观众。
(图/《新闻女王》剧照)
此外,剧里几乎每一个重要的女性角色都为达目的不择手段,即便利用自己的身体资源获得红利。但剧中人物目的明确,并不耽于男女情爱,唯一的目的就是坐上电视台主持黄金时段的位置。
值得一提的是,许多打着“大女主”旗号的电视剧里,女性角色还是不约而同地会和男性坠入情网,最后喜结良缘;又或者直接把医疗、法律、金融、广告等行业的职场剧拍成发生在不同职场中的恋爱剧。
当部分电视剧还在用“怪不得你没人要”贬低女性时,港剧骂人的方式已经变成了“找个男人嫁了吧”。
(图/《新闻女王》剧照)
除了讲理想,新闻剧还能怎么拍
以《新闻编辑室》为代表的美剧新闻剧的博弈,更多体现在媒体与公权力的抗衡、媒体的商业需求和新闻道德产生冲突上。
而《新闻编辑室》之所以好评如潮,更是因为观众嗅到一丝可以称之为“新闻原教旨主义”的思想——在数字化变革的背景下,虚拟电视台ACN旗下《晚间新闻》的主播威尔·麦卡沃伊及其团队,坚持做着不讨好网民的严肃新闻。凭借《白宫风云》声名鹊起的知名编剧阿伦·索金,用三季的篇幅为新闻界的“堂吉诃德”写下悼词,诉说对传统新闻的缅怀与坚持。
(图/《新闻编辑室第二季》剧照)
美国亚利桑那州图森市枪击议员事件突发后,其他媒体抢了报道的“头啖汤”,纷纷报道了被枪击的议员去世的消息。但起初与主角威尔不合的唐仍表示,在未收到医生明确回复之前,不对外播报议员已死的新闻,“医生才能宣布死亡,新闻不能”——党派和利益之外,有更应该坚持的专业主义。
到了《新闻编辑室》第三季,电视台ACN被商人普鲁特收购后,竟开始开发一款侵犯名人隐私的App。主播斯隆假意采访制作这个App的开发人员,待到直播时再火力全开,将这款产品的侵犯隐私的底层逻辑抨击得体无完肤。
(图/《新闻编辑室第三季》剧照)
而《新闻女王》,则把重点更多放在了新闻机构内部的权力斗争上。
剧中,星新闻SNK内部分为了三大派别:以SNK黄金时段主播文慧心为主的“文家军”,以另一位当家男主播佐治为首的“佐治党”,以及不想参与任何党派斗争、只想报道新闻的无派系人士张家妍、刘艳。文慧心甚至直接表达,这场竞争,本质上是她和佐治两个人的竞争。
(图/《新闻女王》剧照)
第五集的劫持人质事件中,摄影师拍到嫌犯腰间有一个疑似手枪的物体,佐治直接在提词器上指导主播说出“拍到对方有枪”这样的字眼。而在文慧心去到火灾现场报道时,佐治甚至故意引导其去到有大量浓烟的迎风位置,意欲文慧心受伤。
类似的情节还有不少。无论什么情况,文慧心都提前做好了功课并有备选计划,而“佐治党”一方则常常因缺失新闻敏感度或者运气不济,频频处于下风。
仅从目前播出的内容来看,除了无派系的张家妍和初出茅庐的新人记者,《新闻女王》选择将更多的镜头给到了媒体内部的“宫斗”部分。目前剧集尚未播完,后期剧情是否会出现新的转折,值得期待。
(图/《新闻编辑室第一季》剧照)
新闻生产的过程是另一版本的宫斗剧
虽然《新闻女王》被一些人戏称为新闻版宫斗剧,但它所呈现的明争暗斗也有几分真实,并破除了一些观众对新闻的美好想象。
剧中,新闻机构中的人事斗争无处不在:文慧心最信任的二把手,背地里和劲敌有着私情;上级表面赏识她,实则不希望她的权势过大,所谓的劲敌也是上级为了制衡她而制造出来的。为了争夺黄金时段的主播位置,候选者们欺骗、背叛、离间等手段无所不用。
现实中的新闻机构,说到底也是职场,同样面临类似的人事操控。中高层掌握大局,意欲营造出一种“同声同气”的秩序。掌握资源和关系的员工混得风生水起,不服从的员工有可能会被调岗至边缘化岗位,其结果是令多数敢于挑战权威、提出异议的记者与编辑失去动力。
(图/《新闻女王》剧照)
具体至某一条新闻的生产过程,也是多方力量的角力过程。小到编辑的个人立场,大到传媒的方针宗旨,都会作用于最后呈现给读者的新闻。投资的金主时常掌握着生杀大权,新闻采编把权贵当成权威,报道中的用词、篇幅、信源无一不是暗流涌动之处。
阿兰·德波顿在《新闻的骚动》一书中如此写道:“查阅新闻就像把一枚海贝贴在耳边,任由全人类的咆哮将自己淹没。”众声喧哗,信息丰富,却处处都是刻意的设置。每天出现在电视、报纸、公众号上的新闻内容及其顺序,都是经过筛选、调整后的内容。
《新闻女王》里有这样一段情节:早间新闻的主播要求手下把轻松养眼的话题移到前面,甚至不惜以扫黄新闻里拍到的画面来留住观众,原因只在于“黄金七秒钟”——如果观众打开节目的七秒之内没有被吸引,就会换台,这会让传媒机构失去大笔的广告收入。
(图/《新闻女王》剧照)
在数字化变革的新闻背景下,一条深刻、高质量的严肃新闻或许很有新闻价值,但观众和读者会觉得索然无味,直接导致这条新闻的数据“不好看”,记者和编辑没法拿到相应的流量奖励。当记者和编辑的饭碗和流量挂上了钩,此时似乎没法去问责某一个个体:为何不坚持最初的新闻理想?
今天,当我们谈论新闻时,“理想”一词显得越来越遥远。那些像张家妍、威尔·麦卡沃伊一样的人,俨然成了冲向风车的“堂吉诃德”。在旁人看来,他们愚蠢至极。但换个角度想,愚蠢也是精致利己主义的反面。这种未经污染的清澈,恰恰是如今的新闻业所需要的。
就像《新闻女王》里那个戴着黑框眼镜、在发布会上大胆提问的新人记者,良知和勇气,永远是逆流中的点滴浪花,是抵挡暗涌的力量。
(图/《新闻女王》剧照)
校对:赖晓妮
运营:小野
排版:杨芳
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