还在执著大红唇的港风妆，我有点倦了

F小姐

还在执著大红唇的港风妆，我有点倦了

F小姐

真正的港风妆，靠基本款走天下

近年刮起的“港风”，说实话我是有点倦了。

别误会，我对黄金年代的香江美人还是十分钟情，看极不厌。只是时下“港风”几乎等同于烈焰、红唇、大波浪，未免太过于简单兼无聊。

▲宋祖儿港风造型（图1）；

钟楚曦港风造型（图2）

那些年的香港美人，美不在细节，仅靠“三板斧”难免落得东施效颦。而且，复古怀旧滤镜，真的是港风的全部吗？

今时今日走在香港街头，绝大多数本地女性的妆容都与浓艳的红无关。骤眼之下，白脸红唇、由头精致到脚趾尾的女子，大多不是港女。反而淡妆裸唇、一身business casual那一群，才是土生土长的“港女”。

说起来，千禧年之后的香港银幕里，几乎人人淡妆，干练得来，清爽干净。香港女人自有一种靠自己双手先富起来的底气、永远走在时代前面的自信和老神在在。

▲《星空下的仁医》钟嘉欣

浓妆艳抹是用力过猛之举，反而降了格调。当代港风的关键词，是留白。

上世纪八九十年代的香港美人，确实个个惹火抢眼。

▲九十年代的黎姿（图1）；

明艳美人关之琳（图2）

生在东西方文化交汇处，美国妇女解放运动如火如荼，远东的香港女性自然不“执输”。那个年代的香港，由厂妹到各界女强人，差不多每个行业都有女性参与，少有坐在家中等丈夫拿钱回家的。

她们早早为自己拼搏，早早见过世面，持有坚定信念：要叻、要威、要有型。

第一家时装买手店JOYCE早在上世纪70年代已经将Giorgio Armani、Yves Saint Laurent、Prada、Rick Owens等欧洲奢侈品牌陆续引进香港。所以，YSL的吸烟装和Armani的power suit，很早就成为香江第一代女性高管的战袍，十分入型入格。

▲1982年《号外》封面人物，

Joyce boutique创办人Joyce Ma

后来垫肩发扬光大，西装、披肩、皮褛、牛仔褛一概宽肩，打破男女界限，成为上世纪80年代的中性风尚。前卫潇洒的梅艳芳最爱垫肩外套，显示了当时女性形象的变化，女人可以不乖，可以强大。

▲梅艳芳

当年正是女力觉醒的年代，银幕上的香江女郎，带点女性韵味之余，还具备男性般的潇洒感。《流金岁月》中的张曼玉，妆感利落干净，又以红唇凸显女性韵味，稍稍起角的眉妆营造硬净的职场感，是独立坚韧的新女性形象。

▲《流金岁月》张曼玉

朱锁锁不是香港女性的理想范本，却是香港女性的另一种都市形象：明艳美人。那个年代的女孩喜欢连衣裙，突出身体线条，复杂搭配欠奉，胜在大方自信，没有红姑抢镜，也必定昂扬挺拔。

▲《流金岁月》朱锁锁的

碎花连衣裙.

普通职场女性放了工，逛街、看戏、去ball、出海，也爱这般打扮。干净的妆面只要明晃晃的一抹红唇，已足够亮眼，足够迷人。至于发型，无论长短，一头自然蓬松的秀发，生命力旺盛的样子，是一座城和一代人的最美年华。

到了上世纪90年代，时代新女性不拘泥于温婉，唇色一度爱抹多红就有多红，美得“摆明车马”（粤语里如此形容“开门见山”）。

像是《火玫瑰》的海潮，不知道是不是温碧霞饰演的缘故，皮褛也好，牛仔恤衫也好，红色露肩连衣裙也好，她连穿件毛衣都动人得很，一抹红唇最是惹火。反正像海潮这样的女子，戏里面的任何一个男人都配她不起。

▲《火玫瑰》海潮

《家有喜事》里的何里玉更国际化一点，简直是那个年代的酷爱cosplay的潮人。一身Jean Paul Gaultier的尖顶胸罩，all back额头加尖弧英气眉，烈焰红唇再点一颗嘴边痣，可见狂野的麦当娜不多不少也影响过一代港女。模仿《风月俏佳人》的齐刘海波波头，加上粗眼线和鲜红色口红，张曼玉何尝不是东方都市俏佳人。