（汪远，《爱情公寓》总编剧、制片人）

2014年年初，《爱情公寓》第四季播出，好久不见的曾小贤和胡一菲又在互联网上活跃起来。对于中国一部分90后来说，《爱情公寓》就像中国版的《老友记》，是一部陪伴他们成长的电视剧。

编剧汪远从未否认过，《爱情公寓》在创作过程中参考了大量美剧。“算是向那些影响过我的美剧致敬吧。”汪远说。

全剧236集就是600多个故事，这600多个故事是编剧最了不起的地方。

和许多80后一样，《老友记》让汪远真正迷上了美剧。他是在2001年前后看到这部剧的，“那会儿我在念大学，姐夫跟我说，《老友记》学英语特别好，我就去买来看了。”汪远还记得，他最先看的是第五季，没头没尾的，但就是喜欢，还把它推荐给很多同学。“后来，我把所有盗版光碟买回来，憋在家里看了一个星期。”

汪远出生在一个影视世家，外祖父曾是上海电影制片厂厂长，父亲是大学中文系教授，也是获得过金鸡奖的资深编剧。尽管大学念的是和影视不沾边的市场营销专业，汪远却不安分，他把大部分课余时间搭在话剧和电影创作上，与《爱情公寓》的导演韦正的合作就是从大学开始的。

第一次看《老友记》时还是普通观众，再把这236集剧翻出来反复研究时，汪远已经是一个创作者了。“太熟悉了，只要你说出情节，我就马上可以告诉你是第几季中的第几集。”汪远几乎把整部《老友记》背了下来。

“越看越觉得它了不起。”汪远说，情景喜剧受到场景的局限，没法把故事编得像《纸牌屋》、《越狱》一样有强烈的戏剧冲突，“外星人入侵地球，人类奋起反击，这样的故事情节很容易推进。但情景喜剧不同，它的环境处于一个相对停滞的状态，必须不断有事件闯入，引起观众的兴趣。同时，这些事件还要为人物个性的宣扬提供平台，这很考验编剧的能力。”

汪远为《老友记》算过一笔账。全剧共10季，236集。每集讲不止一个故事，至少要有两到三条线跟进。“比如，Monica和Chandler是一条线，Rachel和Ross是一条线，Phoebe和Joey是一条线，他们之间还会交叉发生故事，会和外来者发生故事，这些故事多线并进，揉合在一起。”汪远说，按每集有3个故事算，全剧236集就是600多个故事，这600多个故事是观众看完这部剧之后对它产生好感的最主要原因，也是编剧最了不起的地方。

在《爱情公寓》里，汪远借鉴了《老友记》中多个故事平行推进的编剧手法，尽量把故事编得密集，相互之间既独立，又彼此呼应。每推进一个故事，人物性格就丰满一点。“情景喜剧的剧情归根结底是为人物塑造服务的。你看完这600多个故事后可能剧情全还给观众了，但人物留下来了，这样的情景喜剧才是成功的。”汪远说。

美剧主角都是小人物，大错没有，小缺点不断。

情景喜剧里的每个人物都有多面性，少则三四面，多则七八面，人物个性随剧情的发展逐渐显露，变得立体而丰富。“在《老友记》里，Joey的原始状态是个快乐的大男孩，有点缺心眼，你看不到他愁眉苦脸或者焦虑的状态。但如果200多集他都是快乐的，这个人物就非常无聊。随着剧情的发展，Joey开始展现他讨女孩子喜欢的一面。他也会突然间悲天悯人，开始思考人生，这样一个神经大条的人思考人生，喜剧效果就出来了。他还很虚荣，也有孤独的时候，具备了全部这些，这个人物就立起来了。”汪远说。

与之类似的还有《生活大爆炸》里的Sheldon。故事刚开始时，Sheldon只有和Leonard之间的一条线，慢慢地，随着Penny、Howard和Rajesh等人的不断闯入，Sheldon的故事线丰富了，人物也随之饱满起来。

“曾小贤也是这样。”汪远说。曾小贤是《爱情公寓》里最受欢迎的角色。在最初写剧本时，汪远笔下的曾小贤只是一个有点二的好心人，也远没有现在这么贱。他最初只和胡一菲之间有矛盾，后来又有其他人和事件的介入，随着更多事件的交替发生，曾小贤这个形象就立体了。

胡一菲也一样。胡一菲的性格是参照《野蛮女友》的全智贤塑造的。最开始，她只是大姐头，蛮横、脾气暴躁。随着剧情的推进，她需要有软弱的一面，更有温柔的一面。

“和其他类型剧相比，情景喜剧给编剧更多时间铺垫人物性格，不需要一次把故事说尽。”汪远说。

“美国编剧都是团队作业，我们都是个体户。”

无论《老友记》还是《生活大爆炸》，黄色笑话和性暗示都穿插在整个剧情中，它们是喜剧笑料的主要来源之一。但中国的情景喜剧里容不下这些，不仅官方不允许，观众接受起来也“笑果”有限。

笑料不能照搬，但制造笑料的方法可以借鉴。所有的笑料都来自意外惊喜，要靠剧情的反转逗观众笑。汪远举例说：“《老友记》里有一个桥段，平时省吃俭用的Monica把信用卡丢了，有人在外面盗用她的信用卡买东西，查过账单后她发现，那个盗用她信用卡的人买的都是她想要的东西，做的都是她想做却不舍得做的事。后来，她逮到了这个人。按常理，她应该送这人去警察局，可她没有，她和盗卡人交朋友。这些事就会很有笑料。”

《老爸老妈的浪漫史》对汪远的帮助更大，它几乎颠覆了汪远对情景喜剧的看法。他从中学到的是：在情景喜剧中加入插叙、倒叙、闪回、想象等花活儿，把剧情编得更有悬念，更花哨，故事推进更复杂多样。在《老爸老妈的浪漫史》的启发下，汪远在《爱情公寓》里加入戏中戏，人物的幻想等创意，让整部戏更符合年轻人喜好。

有些东西可以模仿借鉴，但有些东西就只有羡慕的份儿。至今，汪远都没有一个固定的编剧团队，在《爱情公寓》的剧本创作上，除了一两个朋友能在创意上帮到他，找来的年轻人都只能做助理编剧的工作。“美国编剧都是团队作业，我们都是个体户。”汪远说。

《爱情公寓》里的演员和《老友记》那些“戏骨”没法比，但他们已经是汪远和韦正能找到的最好的青年喜剧演员了。汪远说，中国唯一一部真正的情景喜剧就是《我爱我家》，《爱情公寓》的拍摄现场没有观众，只是伪情景喜剧。

有帅哥，有美女，有笑料，有友情，也有爱情，《爱情公寓》具备了一切卖座的要素。汪远不敢拿《爱情公寓》和美国电视剧相比，但他还是希望，这出未完的情景喜剧能陪着大家一起成长，哪怕只是一小部分人。