当捧到最佳女配角小金人的帕特丽夏·阿奎特在第87届奥斯卡喊出男女同工同酬的口号，并获得梅里尔·斯特里普大力支持的时候，当因扮演赫敏而名扬全球的新生代女演员艾玛·沃特森在联合国屡次为新时代的女权运动HeforShe真挚演讲的时候，当斯嘉丽·约翰逊已经能够质问记者“为什么问小罗伯特·唐尼如何揣摩钢铁侠心理，却问我如何保持身材”的时候，一项关于好莱坞票房赢家的调查数据甩来一个冷冰冰的事实：在好莱坞，展现在银幕上的女性角色稀少、局限，倾向于年轻和性感。在这个数据的另一面，是长久以来我们心知肚明的事实：在电影院里，无论男性与女性，大部分时间在观赏的都是特色各异的男性故事。而从某种意义上来说，对于女性角色的缺失，女性观众似乎也毫无知觉，甚或并不在意。

在好莱坞，女演员必须掌握的技能除了年轻与性感，还要会逗乐。

在美国南加利福尼亚大学安娜堡传播与新闻学院，有一个名为“传媒多元与社会变革倡导” 的“多事”组织，他们坚持不懈地以一种“龟毛”的方式关注好莱坞——十分详尽地统计每年票房前100影片中，各个角色的性别、种族、职业、性取向与性感度比例分布。

根据他们的统计，从2007年到2014年的700部高票房电影中，在30835个有台词的角色里，仅有30.2%为女性。参演演员性别比例平衡的电影仅占11%——我们不难看出，通过这些“主流大众电影”数据表现出的好莱坞倾向是：男多女少，白种人多有色人种少，除了异性恋之外，其他性取向的角色几乎没有。

而这个数据在最近7年基本持平。票房最高100部电影中有台词的女性角色比例，2007年为29.9%，2008年、2009年均为32.8%，2010年为30.3%，2012年创下新低——为28.4%。在2013年票房最高的100部电影之中，4506个有台词的角色里，仅有29.2%为女性，28%的主演或联合主演为女性。2014年票房前100影片中的4610个有台词和姓名的角色里，仅有28.1%为女性，即是说，银幕里每出现2.6个男性，才会出现1个女性；仅有21部为女性主演或联合主演，比2013年还下降了7%。

要提高女性角色的数量也不难，拍一部由女性主演的电影即可。但在2014年票房Top100中，仅有5部电影中的女性角色数量超过男性角色；有15部电影中有台词女性角色的数量少于15%；达到两性角色数量均等的影片仅有9%。

虽然近几年女权与平权运动看起来很美，但比起2007年，2014年票房Top100中女性角色比例反而下降了1.8%，更比1990—1995年的平均比例下降了0.6%。然而好莱坞倒是将这个百分比保持得很稳定——从1946年到1955年出现在银幕上的角色里，女性也仅占25%。

也不能说这些票房火爆的银幕里，就真的没有女性的一席之地。在2014年票房Top100影片中，所有年龄段的女性都比男性更有机会在大银幕上展示性感服装（身着性感服装的角色里，女性占27.9%，男性占8%）。而需要不同程度展示赤裸的演员中，女性占有26.4%，男性则仅为9.1%。难怪一向因对媒体臭脸而著称的好莱坞新生代女演员克里斯汀·斯图尔特，会在新片宣传时搞出一个与男性主演交换问题的游戏——在同一场以电影新片为主题的采访中，女演员得到的问题是：“你最喜欢的设计师是？”“你目前有约会对象吗？”“你怀孕了吗？”“你整容了吗？还是吃过什么药来保持年轻美貌？”“你会经常有意无意露出胸部吗？”“你新做的指甲很好看，能给我们一个特写吗？”

令人欣慰的是，在各类喜剧中，女性角色所占比例有很大提升：在2007年、2010年和2013年的喜剧影片中，女性角色比例均为36%。动作片与惊险片中的女性角色则不超过25%。而在负责娱乐孩子的动画片里，女性角色竟然也不到所有角色总数的1/3。2014年动画片中有台词的女性角色更少——仅有1/4。在动作类与冒险类电影中，有台词的女性角色仅有21.8%。而在喜剧片里，有台词的女性角色则能占到34%之多——看来在好莱坞，女演员必须掌握的技能除了年轻与性感，还要会逗乐。

女性角色在银幕里的缺失，根本原因或许是女性在电影创作环节中的稀少。

就算是男女角色分布均等的电影，也不一定能够彰显性别平等。在2013年那些参演演员性别相对均等的电影中，仅有16%的片子涉及到性别平等；有12%的片子，卡司里有超过半数的女演员，却仅仅塑造出12%的女性形象；仅有两部电影的女性角色特写超过男性角色；有一部片子中没有一个女性角色有台词。

想要在本就少得可怜的女性角色里分一杯羹，在观众面前混个脸熟，女演员们最好将年龄控制在21—39岁。从年龄分布来讲，53.9%的女演员在21—39岁这个年龄段中，处于同样年龄段的男演员比率为45.3%。在40—64这个年龄段中，女演员仅有24.9%，男演员则为39.8%。基本上，年纪越轻，女演员所占比率越多。在0—12岁这个年龄段里，女孩占到40.9%。在少年时期的演员性别中，女性占到41.2%。而在2014年，没有一位超过45岁的女演员在票房前100的电影中成为主角，没有一位女性主演为女同性恋或双性恋角色。

相对于男性，年龄限制就没有这么残酷——他们的21—64岁都处于选角黄金期。在2014年票房前100的影片中，女性角色各年龄段的分布比例是：0—12岁，7.6%（同年龄段男性角色比率为5.4%）；13—20岁，9.6%（同年龄段男性角色比率为8.5%）；21—39岁，57%（同年龄段男性角色比率为45.9%）；40—64岁，21.7%（同年龄段男性角色比率为35.6%）；65岁以上，4%（同年龄段男性角色比率为4.6%）。

也不是说人到中年的女演员就一定没有机会，只不过机会是同年龄段男演员的1/4而已。在2007年到2014年占据票房前100名的700部影片里，有9522个角色年龄位于40—64岁之间，仅有21.8%为女性。在2014年票房前100的影片里，中年女性角色仅有19.9%——与2007年保持一致。除此之外，性别刻板印象的刻画也在继续——2014年Top100影片中的女性角色，大部分被塑造成家庭内角色、母亲形象以及情人部分。

不仅露脸次数少，挣得也比男性演员少。根据《福布斯》杂志调查结果，2014年好莱坞片酬最高的男演员是小罗伯特·唐尼，片酬为7500万美元。而2014年片酬最高的女演员安吉丽娜·朱莉和莎拉·杰茜卡·帕克，片酬仅为3000万美元打头——如果这位演员性别为男，那么他只能像片酬3200万美元的威尔·史密斯那样，勉强排到男星榜第十位。

女性角色在银幕里的缺失，根本原因或许是女性在电影创作环节中的稀少。从幕后来看，2013年，在创造了票房前100的1374位导演、编剧与制作人中，仅有15.9%为女性，女导演仅有1.9%，女编剧仅有7.4%，女制片人还高一点儿，达到了19.6%。2014年，这个数据基本持平——创造票房前100 的1326位幕后工作者里，仅有15.8%为女性。这么说吧，就算《穿普拉达的恶魔》小说原著是一位女性写的，影片的导演依旧性别为男。而类似于《初恋50次》、《特工争风》这样的小妞电影，大部分都是彼得·西格尔这样的男导演拍出来的。

在大众的选片倾向中，女性、有色人种与非异性恋性取向，依然被划拉进一个名为“小众”的盘子里。

占有美国人口数量一半的女性公民，在电影里开口讲话的几率少于30%，担当主演的机会少于25%。显而易见，好莱坞标准中有一条一定是这样写的：尽可能地将女性角色剔除出去。

当然，这些数据也并不仅仅只是好莱坞的功劳——票房都是观众塑造出来的。一个关于观影人群的事实是，当女性成为一个男性电影的观影专家时，她会成为一个被欣赏的对象，成为一个有品位、有智商、能够思考、不情绪化的酷女郎。而当男性成为一个女性电影的观影专家时，事情就并非如此了。所以女性看男性电影是可被接受的，甚至是令人敬佩的。而男性观众，一般不会轻易踏进女性电影的放映厅，自然也不可能将女性电影的票房推入Top100。

相比之下，电视剧产业的性别观念就不羁得多。《复仇者联盟》中的女英雄娜塔莎·罗曼诺夫至今都没拍成一部单人电影，美国队长的强大女朋友佩吉·卡特却在颇具女权主义特色的美剧《特工卡特》里讲述了自己的故事。《欲望都市》、《破产姐妹》、《女子监狱》、《衰姐们》等当红美剧都是女编剧捣鼓出来的，《绯闻女孩》、《绝望主妇》、《豪斯医生》等收视霸王都有常驻同性恋角色，而沃卓斯基姐弟出产的《超感猎杀》，则干脆就是一部LGBT主题片。

在主流电影界，女性也不算是最弱群体。在2014年票房前100影片中，白人角色占73.1%，西班牙裔角色占4.9%，黑人角色占12.5%，亚洲角色占5.3%，其他种族总共占4.2%。有台词或姓名的4610个角色中，仅有19位是LGBT，男同性恋10位，女同性恋4位，双性恋5位，跨性别者数量为0。

你也可以说，这些数据仅仅来自那些票房大片，不能代表好莱坞电影甚至世界电影的全貌。但是，这些至少代表了大众之选的影片倾向，至少证明了一个问题：女性、有色人种与非异性恋性取向，依然被划拉在一个名为“小众”的盘子里。然而在全球人口之中，这一部分人群所占的比例却并非小众。是什么让他们在主流电影中无言缺失？这恐怕并不是好莱坞“一个人”的责任。

当然，你也可以欣慰地认为，人类总是在进步的，在莎士比亚活着的时代女人还不准上台演戏呢。只经过了短短400年，就已经有男性数量1/4的女性出现在票房前100的大银幕上。做人，最重要的是知足。你看，时间带来的变化是巨大的，大伙所需要做的事也很简单——只需静下心来，再等400年就好啦。