与其他多数父亲不同，刘慈欣并不反对女儿玩游戏。“游戏，这么美好的东西，干吗去反对它？”

在这位雨果奖获得者的眼里，游戏屏幕里闪动着的那些情节画面，恰恰能让你冷不丁地就对未知世界产生一个奇妙幻想。“游戏是第九种艺术。”

虽然已经过了刷夜通关、夜战网游的年纪，但刘慈欣还是羡慕目前的游戏一族。“他们正在经历一个特别好的时代，一个VR的时代。不光是游戏，还有电影、小说、医疗、日常生活……人类正在经历着一个被虚拟现实逐渐掌控的时代：在虚拟空间里，在VR世界里，人类正在经历有史以来的第二次大迁徙。”

“我们都是阴沟里的虫子，总得有人去仰望星空吧。仰望星空，才能脚踏实地。这和心灵鸡汤无关，和宇宙洪荒却紧密相关。”

“打游戏？没以前那么疯狂了。”刘慈欣笑着说。二十多年前，他还沉迷在DOS系统下的简单游戏。“《波斯王子》玩得最多，哪像现在，游戏都是在VR环境下开展。我的《三体》都出VR游戏版了。”

“年少时都爱玩个游戏，但我也爱琢磨那些未知空间的事儿。”这个常年“蜗居”在山西娘子关的科幻界新晋“男神”，自小就对那些关于宇宙洪荒的虚幻空间着迷。“我记得最早是《珊瑚岛上的死光》吧，我看完才知道，哦，这就是科幻文学啊。”

“都说我是科幻作家，其实当初我只喜欢科幻，压根儿没指望做作家。”但这个自称“对文字完全无感，勉强才看完《红楼梦》”的科幻迷，却在多年之后凭借对宇宙的好奇和对新世界的渴望，搭建起属于自己的科幻王国。

“我们都是阴沟里的虫子，总得有人去仰望星空吧。”电话那头的刘慈欣，重申了他曾经说过无数遍的这句话。这是他小说中的一句话，也是他经常用来调侃和诉说幻想的一句话。

“有时我会想，人类太渺小了，力量太有限了。你看，地球也只是太阳系里的一粒灰尘，这种地位和太阳在银河系里何其相似！”仰望星空后，他会陷入沉思：地球的这种孤寂、阴郁而又决绝的美，是否会因为外部的侵略和内部的自我斗争而走向无尽的深渊？

“按照格林在《隐藏的现实》中的设想，在宇宙之外肯定存在着一个和我们一样的世界。那里有和我们一模一样的人。”被粉丝亲切称为“大刘”的刘慈欣说，“真的特别有趣，你想象一下，在一个虚拟的，或是真实存在的外星球，宇宙之外，很可能有不少和我们同等状态的人或物在进行着交流。这种半实半幻的想象太让人陶醉了。”

每天，当他从位于娘子关的发电厂下班回家后，他总要抽出一段时间来“瞎琢磨”这些事儿。上班时，别人叫喊“刘工”，他按部就班地做着工程师最基本的工作；下班后，他回归自我，成为那个肆意幻想的“大刘”。“好的科幻，就是能让你在下班的途中，也能仰望星空想上一会儿。这种感觉特别美好。”

“假如宇宙就是三个点，假如这三个点是三个恒星，这些星系里的人是怎样生活的？这是打动我的。”

“三年前，中国出现了一本奇怪的书。首先它有一个奇怪的书名：《三体》。”在随笔集《最糟的宇宙，最好的地球》中，刘慈欣这样写道。

写作《三体》过程中，美国科幻小说家阿西莫夫对大刘影响极深。“一部《最后答案》，洋洋洒洒写出宇宙几十亿年的历史，对我帮助颇多。”这位曾写出“基地三部曲”的美国科幻大家，让刘慈欣有了前进的目标。“如果宇宙空间里一直有两个球，那么第三个的加入会使这两者的运动无法预测。这是一个三体问题，也是我写作《三体》的灵感。”

于是在科学原理基础上，他开始构想一个虚拟的三体星系和三体文明。“假如宇宙就是三个点，假如这三个点是三个恒星，这些星系里的人是怎样生活的？这是打动我的。”

在三体帝国中，刘慈欣造了很多新词。他坦承在一个假象的虚幻空间里，唯有迥异于地球的词汇才能合理表达他的三体思想。“三体在搭建我们想象的世界。”刘慈欣说。在这个世界里，我们可以畅想那些瞬息万变的系统，并在那些有趣的遐想主题中找到各自的答案：不同的文明应当融为一体。这可能是最好的宇宙，也可能是最坏的宇宙。《三体》要表现的恰恰是这种最糟糕的宇宙。当人类的压力和外部条件都达到极限时，人类的末日也将到来。

《三体》中曾提到三体人在“距离太阳系4光年外的半人马座α星”。而有铁杆书迷这样评论道：在创建了一个三体帝国后，大刘让我们意识到，其实娘子关与半人马座α星之间的距离也是4光年。”

小说是完全没有互动性的，而游戏以交互式体验为核心，VR拓宽游戏的呈现边界。VR是一个大胆的试验，由二维世界向三维空间挺进，何乐而不为？

“首席想象力架构师”是大刘的新头衔。在去年接受腾讯移动游戏为他提供的这个职位后，他开始为一些手游设计故事脚本。让他在科幻小说界“火得发烫”的《三体》小说，也被一系列VR投资商嗅到商机：在“三体”IP基础上制作和研发电影、电视剧、游戏……可以这样说，大刘的“三体”王国，与VR的装备和资源正在发生一次“亲密接触”。

“很多人会问我，你是小说家呀，你用文字赢得读者和粉丝。现在你创的‘三体’IP被卖给那些VR供应商，会有不甘心吗？”刘慈欣笑笑，“技术变革是不可阻挡的。文字作为一种艺术呈现形式，毕竟太单一、太线条化。VR是一个大胆的试验，由二维世界向三维空间挺进，何乐而不为？”

对于刘慈欣而言，《三体》和VR技术都在探索人类的想象空间。“《三体》里我是通过叙事，通过人类文明和三体文明在宇宙里的互相作用和兴衰历程，用想象描摹出一个三体世界。你通过文字可以感受到我的这些想象；而VR是通过计算机模拟出一个三维的虚拟世界，视觉、听觉、触觉甚至嗅觉都能与虚拟情景发生交互，这是一种全新的体验。”

而在谈到由“三体”IP制作的VR游戏时，刘慈欣表示为那些没看过小说的游戏迷感到兴奋。“小说和科幻游戏有很多相似之处。它们都是构造一个想象的世界，在想象的世界展开故事，它们都会有世界观设定。小说是完全没有互动性的，而游戏是以用户交流和交互式体验为核心的一项活动。VR领域已经拓宽了游戏的呈现边界，我觉得这必定是未来的发展趋势。”

VR会引发一场关于人类生存状态的“革命”，VR会使人类的交往变得内向，以后没人互相串门做客了。

根据易观智库去年发布的《中国沉浸式虚拟现实设备专题研究报告》，到2017年沉浸式VR设备生态圈可初步形成，内容、服务等盈利模式逐步成熟，中国沉浸式VR设备市场规模将高于20亿元人民币。

“我觉得VR会引发一场关于人类生存状态的‘革命’。它将促成人类历史上的第二次大迁徙。这种趋势是难以阻挡的。”刘慈欣说，“从如今的现实，迁徙到未来的虚幻世界中。我们从两个层面上想想：一是透过VR技术，去畅想未来的虚拟世界，一种沉浸式的体验；另一种是通过机器中、装备下、屏幕里的虚拟世界，反过来回到现实世界中进行反思。这很重要。”

虽然对VR技术评价甚高，但刘慈欣并没有高看目前国内的VR市场。“技术勉强过得去，但优质的内容还是稀缺。”他认为即便是技术层面再精细的VR项目，如果没有核心竞争力的优质内容，它会毫无影响力。“做个不恰当的比方。就好比我不是特别爱看《阿凡达》，却对《盗梦空间》情有独钟。前者的套路和内容很单一，甚至从名字上就能猜出七八分；而后者却是独立思维创作而成。”

不过他对来势汹汹的VR也提出了自己的建议：“VR的便捷性自然是有目共睹的。但它也会让我们变得更加内向。你看个大片，戴着VR效果更好，以后没人去电影院了；你买个水果，摁个智能遥控就来到你面前了，以后没人去水果摊了；你找亲戚朋友聊个天，直接装备解决远距离沟通，以后没人互相串门做客了。”

但他觉得VR技术肯定还会向前走，肯定不会是最终的技术。“最近我看了谷歌阿法狗和人类的人机大战，我觉得科技进步太生猛了，也太可怕了。”刘慈欣做了个推断，“未来肯定是VR 的世界，我们人类现在就必须提前适应。”