3000万小成本投资，上映21天，轻松拿下了让华语电影瞠目结舌的10亿票房。2012年岁末，当《泰囧》以黑马姿态写就国产喜剧神话时，40岁才导演了处女作的徐峥，只顾得上反复对排成长队的记者强调：“惊喜的劲过了，开心的劲也过了，我有点麻木了。”

观众和市场的反应远不如导演徐峥冷静。就是这样一部让人笑笑而已的喜剧，在微博上引发掐架无数，从“你笑没笑？”、“你为什么没笑？”的笑点分歧上升到“文化精英PK屌丝逆袭”的价值观争议，接着引发了一场“我们到底需要爆米花还是苦口良药”的站队游戏。

“它不是什么‘神片’，只是一部正常的电影”，徐峥说。《泰囧》从一开始就不是一部充满野心的电影，“我就想做一个类型片，因为任何档期都会撞上国产大片甚至好莱坞大片，我只有把观众的诉求点做得很明确，才能有一些机会。”却不料，“市场很饥饿，票房变得越来越高。”

演完《人在囧途》，徐峥动了拍《泰囧》的念头。他发觉：只要故事能接地气，即便是公路电影这种类型，中国观众也完全可以消化。

喜欢《泰囧》的影迷，原因是“中国终于有一部像样的公路电影了”。但在徐峥看来，中国观众对这种模式并不陌生，两年前他主演的《人在囧途》，尽管票房不尽人意，却为《泰囧》做了不少观众启蒙。

“那是一部被低估的电影，我发现我身边所有人都看过它，但都是通过网络看的。在宣传、营销和发行做得并不好的情况下，它赢得了很好的口碑，也为我们这部电影积累了最开始的观影人群。我相信第一批冲进电影院看《泰囧》的人，基本都是看过《人在囧途》的。”

《人在囧途》之所以能引发中国人的共鸣，也许该归功于它讲述了一个回家过年的故事：“把春运作为背景，其实是很接地气的。即便它包含有公路的类型，中国观众也完全可以消化。”而《泰囧》取景海外，只源于偶然的念头：“有一次在泰国旅游，我突然想到：为什么不让它发生在泰国呢？有异域风情，也并不会不接地气，中国人对泰国太熟悉了。”

移师泰国，有表面取巧的考虑：“走出国门，一些重口味的小元素，比如人妖和黑社会，也可以在里面表现，不会有审查上的限制。”也有深层次的主题设置：“你到清迈去看，会发现节奏比中国慢，而且当地人有宗教信仰、按照规矩来办事——对于我们这个社会来说，这是挺需要的。”徐峥最终没能在电影里浓墨重彩强调他的这层意思，只选取了一个他引以为豪的细节——在出租车里，泰国司机对他饰演的徐朗说：“你们中国人怎么那么着急？！”——他相信自然有观众会读得到。

公路电影总是这样的结构：主角从A点到B点去寻找一个东西，在路上遭遇各式各样的冲突。徐峥让自己饰演的徐朗去找授权书，实际上找的不仅仅是一张纸，它象征着当代人的欲望和利益。“你碰上好像与这种价值观格格不入的另外一个人，在生活中碰到这样一个人，你觉得他是个傻瓜，但也许他比你更加明白生命当中更重要的是什么。这是这部电影的核心主题，这种价值观充满正能量，也符合中国传统的价值取向。”如果徐峥真想通过一出通俗的喜剧谈论些什么，这才是他要说的：“传达一种回归传统价值的世俗情感。”

还在写剧本阶段，徐峥就确定了一点：徐朗是捧哏，王宝（王宝强饰）是逗哏，观众从徐朗视觉来看待整个故事，所有的笑点还是从王宝的身上找到的。演了十几年喜剧，徐峥开始觉得：“要成为一个好的喜剧演员，首先得是一个好演员。”《泰囧》成就的“铁三角”完全符合这个标准：“王宝强不演喜剧的时候，他也是一个很好的演员，他具有不可复制性。黄渤是一个很有个人魅力的演员，天生有很好的观众缘，本身的表现能力又很强，在我和宝强之间加入这个角色，相对来说比较安全。我们三个人在一起还真的蛮有化学效应的。”关于表演风格，学院派的他坦言没有太多归纳总结：“剧本是什么样，演员就是什么样。”

18年前徐峥从上海戏剧学院毕业时，是以话剧演员的身份出道。在他的电影剪辑里，你或许已经看到了话剧带给他的烙印：“什么地方该快，什么地方该慢，都要剪出舞台剧的效果来。”说着他随口流利背出了片中和王宝强在偷护照时的一段对话，“我要求演员也尽量按照舞台剧的节奏来，有时候不一定演得出，所以剪辑时一定要回来。”

“我们这部电影，反而是比较简单的人，他能感受到的更多，平时思考得比较多的人会不明白：为什么大家都喜欢这部电影？”

《泰囧》的确把徐峥捧上“喜剧之王”的神坛，因为都是光头，有人把他和陈佩斯、葛优放在一块儿，认为“囧系”是继“二子系列”和“冯氏喜剧”后的又一里程碑。他喜欢周星驰的无厘头，却自认超越不了那种表演方式；他在《泰囧》里加入武打元素，却表示和成龙的动作喜剧全然不同，不过是为了抖一个“一招必杀”的包袱。他参演过宁浩的盖里奇式黑色幽默，也在彭浩翔港式荤段子喜剧中颠覆过形象，但谈及自己，他只说：“我还谈不上什么风格，在导演方面我还是一个小学生。”

“我做不到让所有人都开心，我只能做我觉得能让大家都开心的东西。”徐峥说，喜剧电影也许不该承受太重的负担：“如果有一个人爱思考，他自己就会去思考，不用你让他去思考。电影要传达的其实还是一种感受，只要让他感受到了就好。”《泰囧》之后，徐峥刻意在网络上围观各种评论，“大部分都很直接，‘哎呀太好玩了’、‘笑到地上去了’，这就是他的观影感受。写观影感受有一个好处，你能看出来他不是水军，也不是雇佣的影评人。我们没有找水军，也没有请任何影评人，一切都是通过观众特别直接的观影感受来呈现的——这是我本来就想要的。”

有人总结这部电影引发的价值观争议：“《泰囧》好比华语电影里的屌丝逆袭，这不是文化精英们想要的结果。”徐峥印象深刻的却是，到电影院做宣传时，有小朋友对他说：你的电影怎么那么感人的啦？！“我们这部电影，反而是比较简单的人，他能感受到的更多，平时思考得比较多的人会不明白：为什么大家都喜欢这部电影？”

早在《泰囧》上映之前，徐峥就有个观点：“中国的喜剧已经透支了”。现在他解释说：“不是说所有人拍的喜剧都不好，但的确有一些没有抱着严肃的态度的喜剧出来，以为找一群演员，放在一起热闹热闹，就好了。”这种透支也包括他自称“演过的一些很烂的戏”，去年他在微博上一句“早想对所有的观众说一句‘对不起’，《嘻游记》的确是一部超级大烂片！”引发轩然大波，如今他非常感谢这部电影：“让我知道：如果要做，就不要随便接戏，尽量拍一部好一点的戏。”

“一部电影，如果有90%的人都说它好，已经是不得了的成就了。真正不好的电影，是大家都不搭理了，什么都不说，什么都不关心。只要被关心的电影，它就有被存在的价值。”徐峥对自己的导演处女作是满意的，虽然口碑和票房都来得突然，“我本来也就没有想过要做成职业导演。”

“做演员也好，做导演也好，其实是一样的，都会透露出你对世界的看法。我记得有人说过一句话：你是什么样，你拍出来的电影就是什么样。”在徐峥的电影世界里，“最伟大的喜剧仍然是卓别林的喜剧，他用悲悯的方式看待这个世界，却以喜剧的方式呈现出来。我们？小打小闹吧！”