一个作家可以分裂到什么程度？乙一告诉你。

这位被看做日本推理界未来希望的新生代作家，不同于“本格派”的岛田庄司，也不同于“变格派”的东野圭吾，和“妖怪派”的京极夏彦更不可类比。出生于1978年的乙一似乎并不关心诡计和解谜，他是深受动漫和游戏影响的年轻一代中一员，更多时候在以“推理小说”为旗号做着“轻小说”的文体实验。

乙一的轻小说鲜明地呈现出了两极化，一类恐怖，一类治愈。因为风格差异过大，日本评论界甚至给他冠上了“黑白乙一”的称号。

“黑乙一”残酷阴郁，也更成功。尤其是小说集《zoo》中的11个短篇故事，堪称心理恐怖的极致：人格分裂状态下杀死女友的青年、被绑架至地下密室的姐弟、被母亲家暴的自闭症少女、末世中的最后一个人类……轮番登场。尤其是在《上帝的故事》中，腹黑少年以咒语毁灭了全人类——人们的头一个接一个从脖子上掉下来，全世界被腐烂的肉层层覆盖着，而真正的恐怖源自心底，少年居然因此感到宽慰：“我终于来到梦寐已久的一个人的世界了，我的心情终于平静下来了。”

“白乙一”温暖纤细，从《平面狗》中的四个短篇故事可以看出，这个乙一不仅很纯爱，而且带着几分奇幻和童话。在另一篇被改编成电影的《只有你听见》中，甚至讲述了高中少女一段穿越时空的爱恋。

让乙一在日本一举成名的作品，是16岁时写成的处女长篇《夏天，烟火，我的尸体》。光是从书名中就能看出未来黑白两派的走向，“夏天”、“烟火”的清新味十足，继而一转折，变成了“我的尸体”惊悚字眼，而这个故事说的也是中学少年失手杀人、四处藏尸的恐怖经历。

“于所有最荒诞恐怖之处，照见人心的最深处，我们的影子。以黑暗寻找希望，以悲伤提示温暖，以恐怖安慰孤独。”这是乙一的名言，也是“黑乙一”和“白乙一”并存的缘由。无论是善意还是恶意，都是人的内心外化的形式之一，是人类脱掉了伪装面具之后的必然结果。

这就是乙一的黑与白，他让你坦然面对自身的“恶”，也让你相信：无论如何，“恶”的背后时时潜藏着“善”。

对话乙一：“思考人类死亡”这件事才是最重要的

《新周刊》：说说你写小说的经历吧，是什么启发你走上小说之路的？

乙一：因为从小就很喜欢漫画、游戏，也喜欢阅读小说，很想从事相关的工作。长大之后发现，写小说是相对于创作漫画和设计游戏来讲，最简单的事情，所以就开始进行小说创作。16岁的处女作意外得奖，从此决定想当一名小说家。

《新周刊》：你的风格，受什么作家的影响比较大？

乙一：早期的时候，喜欢阅读岛田庄司老师的作品，后来被以山本弘为代表的轻小说所吸引，就是包涵了SF小说，奇幻小说，推理小说等多重风格化的作品。觉得非常有趣，我常常从他们的作品里面得到写作的启发。

《新周刊》：人们对你有“黑乙一”和“白乙一”的说法，这是你自己的划分还是外界的评价?你更倾向于“黑乙一”还是“白乙一”？

乙一：除了上面说的漫画、游戏、小说之外，可能从小喜欢看惊悚悬疑电影，也喜欢看喜剧电影，这些大概或多或少对自己写作的所谓“黑白”风格有一定影响，也是基础吧。

《新周刊》：比起治愈系的小说，你更喜欢暗黑系吗？

乙一：我感觉自己比较不擅长写反映社会问题的小说，所以转而去写人的内心。也许是这样所以大家就会觉得这是暗黑系小说吧！

《新周刊》：对于你本人来说，创作一部恐怖或推理小说，最重要的是什么？

乙一：不管恐怖小说或是推理小说，我觉得“思考人类死亡”这件事都是最重要的部分。如果只是简单、随便地描写一个人的死亡，那一点也不恐怖，思考和写出死亡的过程才是最可怕也重要的部分。

《新周刊》：你觉得你性格中哪一点更有助于你创作恐怖、推理小说?

乙一：我不是一个善于言辞的人，感觉如果要是当初选择一种进入公司，作为一名上班族的工作，那样的人必须很会说话，很会交际，我感到有很大压力。我总是想得很多，但要变成语言说出来却很困难，所以只好在小说中表现出来。

我的个性当中害羞这一点，可算是对写小说有很大帮助吧！因为我总是对自己写下的东西感到很不好意思，所以会不断推翻或修改，有时候花了好几个小时写的东西觉得不合意就删掉了。如果不是这样的话，我的作品产量大概会是现在的两倍吧。

《新周刊》：通常生活中的什么事情会对你的创作有启发？

乙一：我一直很喜欢听广播，也喜欢慢走、散步一类的活动。散步时也会听录好的广播节目。写小说之外，也会上网看动画，特别喜欢看别人玩网络游戏，既可以看到别人玩游戏的画面，也听到别人说话，可以看到人非常真实的一面，很有意思。

《新周刊》：比起长篇，好像你的短篇小说更加精彩，你更爱哪一类型？你的小说作品中，你最满意的是哪一个？

乙一：我自己觉得写短篇比较轻松。不过，有时候一个灵感写下去，发现怎么也写不完，原本预定的短篇就变成长篇小说了。目前自己最喜欢一本小说是《枪与巧克力》。

《新周刊》：你的作品风格大多以描写“人心之恶”和“精神创伤”尤为精彩，为什么你对这样的类型特别有兴趣?

乙一：好像没有特别要写哪一种，我的心中想写的小说都是奇幻（Fantacy）小说。

《新周刊》：推理小说和恐怖小说在日本一直很火爆，你觉得这是为什么?

乙一：和日本的国情有关吧。日本空间小，东西大多精致，精于设计。因此很重视细节，像动作小说（武侠一类的）、SF小说、灾难小说什么的在日本很难流行，可能在美国比较容易流行。需要有诡计的推理小说、需要有惊悚卖点的恐怖小说，对于日本小说家和读者来说都是很自然能创作和接受的类型。

《新周刊》：你如何看待人性？

乙一：在创作生涯中，被广播电视启发的部分很大。有时一边听广播就会一边思考。比如有一次听到一个节目，说是有一个幼儿园的小孩子，每次吃动物饼干的时候，都只吃身体不吃头，被老师发现了，觉得很奇怪，问他之后，小孩子回答说，因为觉得连头都被吃掉的动物饼干，实在太可怜了。结果老师建议家长带小孩子去看心理医生。我当时听到这一段，觉得不知道该悲哀还是该笑出来，也不知道到底是谁该去看心理医生。这种心情下，觉得最好用文学作品来表现。