艺术作品是一面折射社会样态的镜子，人们在其中获得视觉快感，同时也在反思现实。奥斯卡获奖影片中备受关注的《寄生虫》《小丑》，显现的都是极端环境下的两极人性，也一层层剥开隐匿于社会中的残忍真相。

他们也是普通人，会受制于医疗的局限性和生命的规律。他们也会害怕，怕束手无策，怕辜负病人。他们在绝望中争取希望，在成就感与挫败感的自我交战中学会冷静。“行医如临深渊，如履薄冰。”但无论怎样，治愈病人，是他们唯一的职业信念。

随着商业电影市场的日渐丰富与膨胀，关于独立电影生存空间与发展前景的探讨也一直在进行。独立电影市场究竟在走向利好，还是好时光已一去不复返？

“在这个如此贫穷、如此粗野、如此落后，仿佛被世界所遗忘、被文明所抛弃、为任何报纸书刊都不屑于挂齿的荒村中，却有一种非常模糊的、不能用语言来表达的东西使我感到新鲜，感到亲切，感到温暖。” ——张贤亮《绿化树》

《七月与安生》的成功，让曾国祥第一次真正走出了“曾志伟之子”和“小成本片配角”的局限。很多人担心他在高起点中迷失，但接下来的三年，他用一部更艰难却也更广阔的现实主义影片《少年的你》再次证明了自己。

材料科学家马克·米奥多尼克算不上愤世嫉俗，但他讨厌人类总是容易习以为常的品性。在他看来，无论保温杯、电线、笔记本、订书机还是沥青、玻璃、塑料，每一样都值得深究与探讨。它们都是迷人的材料。

在清代，一座苏州城撑起了半部私家收藏史。而这部收藏史的大半部篇章，则是由潘家、吴家和顾家撑起的。

游走在血缘母国和华侨构成的海外中华的半世纪里，华人摄影家刘博智镜头前的，不是别人，而是他的同类与同乡、他的先辈与后人、他的困惑与答案。

从来没有男性艺术家被冠以如此多余的前缀。更让人抓狂的是，如果艺术家前面不加“女性”，那么公众自然而然就会理解为“他是个男的”。

写出爆款文章并不是星球研究所的最终目标，这群专注探索极致世界的《国家地理》控，希望用地理科普帮助大家建立一种思维方式，一种可以站在更宏观的角度看待世界的方式。